更新:正片
导演:西河克己
主演:山口百惠,佐久田修,南田洋子,大坂志郎,北林谷荣,常田富士男,北村和夫
类型:电影地区:日本语言:日语年份:1977
简介:15岁的政夫(佐久田修 饰)进城给生病的母亲买药,途中偶遇了表姐民子(山口百惠 饰),民子得知了姨妈阿菊的病情,主动请缨,要到政夫家里照料阿菊。就这样,两人以此为契机,交往变得密切起来,他们之间的关系也日渐亲密。时间久了,村里开始传起了有关两人的闲言碎语。详细 >
细细品下去,这淡如水的爱情也挺动人的。使用椭圆形画幅最常见的不就是代表回忆或者梦境吗?然后总归是要回到现实的方正。再套用现在常说的“间离”手法,看着椭圆画幅,也是会产生间离效果的。
木下的眼光始终注视着都市之外的乡间田野,水墨画一般的世界,在坚硬的礼教人伦碾压之下更显可悲。
不得不说那个基本上一直存在的相框让我特别不舒服。。。。。三星半
古典诗歌般纯净幽美,当年你情我侬、红颜风华,恍然鹤发暮年、青春不再,即使嫁作他人妇,我心依然属于你,在阶级森严的现实社会里,红颜抑郁而终,徒留芳魂悠悠。
202212 采得黄花作枕囊,曲屏深幌閟幽香。唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。少日曾题菊枕诗,蠹编残稿锁蛛丝。人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
未了的感情就像一个逗号,逗号是句子的余烬,余烬将永远烧下去,烧尽一片活过的野菊,烧得赤裸,最终让你我成为这空缺之地的墓碑。
卿如野菊花,君若龙胆树;两小相无猜,苦命不同时;相去千万里,远隔天一涯;思君不见君,生死竟永别。人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
旬报第三名。椭圆如眼的镜头,透过它回忆起少年时初恋,在圆润的视角中构建诗意的回忆,再以中远景的构图,整体形成的层次感极强如穿梭于时空回望过去,增强怀念感。与山口百惠版本比较,符合原著情节结局更悲凉情感更丰富,后者改编偷懒简化转折如暴雨骤降。
初放野菊,淒淒清香.錯失了寶貴年華.內心無盡的悲愴,歎息中送走過往,凝視間黯然神傷
我再也不想在这个世界苟活下去了……悲从中来。唉,人生如戏,戏如人生。
8。夕忆少菊之落墓,回想碍眼之框框
7.3/10。妻儿满堂的老人男主回到儿时家所在的地方纪念他的初恋,那是一段相爱的青梅竹马因为家庭的阻挠而最终忍痛分开的故事。影片有着唯美诗意的高水平摄影美术和出色的配乐,但作为传统故事片似乎有两个问题:一个是本片以椭圆形画框代表回忆部分,这虽然营造了朦胧的美感但整体上似乎是败笔,因为这破坏了构图/视觉的冲击力且让观众更难看清画面内容;另一个是中全远景感觉用的太多了,摄影机可以靠近点,这样整体会更有戏剧张力。
悲伤的爱情,得不到的永远比你得到的更加回忆悠长。大量中景+远景。
木下惠介最佳之一,完美避开了情绪过载,均衡的铺置与精准的疏断将各个场景段落呈绘-镶嵌起来,犹如一首悲恸隽永且含富节奏韵律的叙事长诗。“乌黑的辰星降落,不带有一丝光明”。
这种电影是没有办法客观评价的啊!在纽约的第一场鹅毛大雪、0度气温中,跋涉到温暖的小放映厅,看这么一场缓慢动人的情感——这种情怀感足以融化我了~这姑娘真是好看啊!特意体会了那个时代怎么用镜头讲故事,发现还是饱含着情感滴分镜,喜欢~毫不煽情的在今天看来很老套的故事,散发了自己的魅力~
想要长相厮守却人去楼空,红颜也添了愁。是否说情说爱终究会心事重重,注定怨到白头。奈何风又来戏弄已愈合的痛,免不了频频回首,奈何爱还在眉头欲走还留,我的梦向谁送。离不开思念回不到从前,我被你遗落在人间。心埋在过去,情葬在泪里,笑我恋你恋成颠。
为什么闪回部分要使用白色边框,我能肯定木下做出的尝试,但我质疑其价值...
木下惠介的圆形构图,也是以中远景为主
t5268132bf t5466c83ed t58210f9dd “少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。人间万事消磨尽,只有清香似旧时。”
@東京国立近代美術館フィルムセンター 木下这个结局实在太有深意了,本来应该最煽情的地方,他却收回了直叙的锋芒,改为第三人转述,值得学习啊
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细细品下去,这淡如水的爱情也挺动人的。使用椭圆形画幅最常见的不就是代表回忆或者梦境吗?然后总归是要回到现实的方正。再套用现在常说的“间离”手法,看着椭圆画幅,也是会产生间离效果的。
木下的眼光始终注视着都市之外的乡间田野,水墨画一般的世界,在坚硬的礼教人伦碾压之下更显可悲。
不得不说那个基本上一直存在的相框让我特别不舒服。。。。。三星半
古典诗歌般纯净幽美,当年你情我侬、红颜风华,恍然鹤发暮年、青春不再,即使嫁作他人妇,我心依然属于你,在阶级森严的现实社会里,红颜抑郁而终,徒留芳魂悠悠。
202212 采得黄花作枕囊,曲屏深幌閟幽香。唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。少日曾题菊枕诗,蠹编残稿锁蛛丝。人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
未了的感情就像一个逗号,逗号是句子的余烬,余烬将永远烧下去,烧尽一片活过的野菊,烧得赤裸,最终让你我成为这空缺之地的墓碑。
卿如野菊花,君若龙胆树;两小相无猜,苦命不同时;相去千万里,远隔天一涯;思君不见君,生死竟永别。人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
旬报第三名。椭圆如眼的镜头,透过它回忆起少年时初恋,在圆润的视角中构建诗意的回忆,再以中远景的构图,整体形成的层次感极强如穿梭于时空回望过去,增强怀念感。与山口百惠版本比较,符合原著情节结局更悲凉情感更丰富,后者改编偷懒简化转折如暴雨骤降。
初放野菊,淒淒清香.錯失了寶貴年華.內心無盡的悲愴,歎息中送走過往,凝視間黯然神傷
我再也不想在这个世界苟活下去了……悲从中来。唉,人生如戏,戏如人生。
8。夕忆少菊之落墓,回想碍眼之框框
7.3/10。妻儿满堂的老人男主回到儿时家所在的地方纪念他的初恋,那是一段相爱的青梅竹马因为家庭的阻挠而最终忍痛分开的故事。影片有着唯美诗意的高水平摄影美术和出色的配乐,但作为传统故事片似乎有两个问题:一个是本片以椭圆形画框代表回忆部分,这虽然营造了朦胧的美感但整体上似乎是败笔,因为这破坏了构图/视觉的冲击力且让观众更难看清画面内容;另一个是中全远景感觉用的太多了,摄影机可以靠近点,这样整体会更有戏剧张力。
悲伤的爱情,得不到的永远比你得到的更加回忆悠长。大量中景+远景。
木下惠介最佳之一,完美避开了情绪过载,均衡的铺置与精准的疏断将各个场景段落呈绘-镶嵌起来,犹如一首悲恸隽永且含富节奏韵律的叙事长诗。“乌黑的辰星降落,不带有一丝光明”。
这种电影是没有办法客观评价的啊!在纽约的第一场鹅毛大雪、0度气温中,跋涉到温暖的小放映厅,看这么一场缓慢动人的情感——这种情怀感足以融化我了~这姑娘真是好看啊!特意体会了那个时代怎么用镜头讲故事,发现还是饱含着情感滴分镜,喜欢~毫不煽情的在今天看来很老套的故事,散发了自己的魅力~
想要长相厮守却人去楼空,红颜也添了愁。是否说情说爱终究会心事重重,注定怨到白头。奈何风又来戏弄已愈合的痛,免不了频频回首,奈何爱还在眉头欲走还留,我的梦向谁送。离不开思念回不到从前,我被你遗落在人间。心埋在过去,情葬在泪里,笑我恋你恋成颠。
为什么闪回部分要使用白色边框,我能肯定木下做出的尝试,但我质疑其价值...
木下惠介的圆形构图,也是以中远景为主
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@東京国立近代美術館フィルムセンター 木下这个结局实在太有深意了,本来应该最煽情的地方,他却收回了直叙的锋芒,改为第三人转述,值得学习啊