更新:HD
导演:卡尔·卡切纳
主演:伊日娜·博赫达洛娃,拉多斯拉夫·布若博哈季,伊日·齐斯莱尔
类型:电影地区:其它语言:其它年份:1970
简介: 路德维克是捷克铁幕时期政府的公务员,一天晚上他和妻子参加政府举办的宴会,在宴会上他得知他的顶头上司被秘密警察抓捕了,他很害怕连累到自己,回家后又发现家里莫名其妙停电了,而大门有别人进来的痕迹,就连电话好像也出现了状况,他怀疑自己也受到了秘密警察的监视,而街上一辆停着不动的小轿车似乎是秘密警察的监视哨,夫妇俩在..详细 >
7.0捷克版《窃听大阴谋》
你左派、右派都参加,只是为了向上爬,在政治狂热里,你注定被狂热覆盖。我很害怕。弗吉尼亚wolf的政治版。
看看人家关于监听的电影是怎么拍的,基本可以当恐怖片看,主观镜头的使用使得恐怖直达观众。在高压下,人人自危。
时空高度局限;一部描述惊弓之鸟的政治电影。
虽然出蓝,但画质并不算很好。影像与节奏双重催眠,但后半程的神经兮兮加上最后意想不到的结局也够吸睛。75
从被监听者反观隐形的监听者,这是一种无形愈发真实的可怕。路德维克频繁更换阵营,妻子指斥其为求名利作墙头草,可笑的是即使两边倒得再快也敌不过当局者六月天似的变脸。
得再看一遍吧。。。
小身材大作为,低成本高品质。以一个不眠之夜的小故事,撑起折射整个铁幕暗黑世界。
隔墙有耳,杯弓蛇影;惊疑烛光夜,闪回长镜头,幽闭焦灼症,政治人间情
不仅仅是意识形态。本来要给四星,可括噪的女主角烦死人了。
8。恐慌来恐慌去,不过越表现,越让人怀疑恐慌的正确性,果然,结尾来了个电话。
主观镜头不咋看得惯,但也因此高压政治恐怖气息更显直接。
主观镜和交叉剪辑,时间和空间的局限,很有意思。剧作很不错,这片儿比起《窃听风暴》上等多了
#捷克新浪潮# 原片名捷克语“ucho”意指“耳朵”,与片头一片黑暗中对耳朵的极特写相呼应,以及阴森恐怖的配乐也引申出“监听”的含义。或许译为“隔墙有耳”更为恰当,除去了“监听”的生硬直白感。卡尔卡切纳以夫妻离宴回家后过暗的低调布光场景交叉着过曝的宴会中的闪回细节出现,从而营造出诡异高压的捷克铁幕时期的政治生态。雷乃式的幻想回忆赋予影片现代的意识流影调,尽管充斥全片的脸部特写稍显僵硬做作,不如前作《共和国万岁》灵动活泼,但声音的处理,如画面上仍在播放男主人公在厕所中洗漱打扮,然而声音却已然回到家中妻子的质问,此类衔接精道巧妙。时间与空间上的局限性,指陈了政治监视对人体监狱性的钳制,甚至异化原本常态的人际关系。影片终于一个定格镜头,男女主人公上方是一幅隐喻含义浓厚的神像画,照应着“我很害怕”
自我怀疑
3.5;主观镜头的压迫感,闪回的惊悚感,政治阴影氛围之恐怖远胜刀光见血;婚姻的可怖亦丝毫不让,大难临头的相互质问,让所有虚假曝光,充满讽刺的结尾。
“你左派、右派都参加,只是为了向上爬,在政治狂热里,你注定被狂热覆盖。”
隔墙有耳,无孔不入。当大官,住豪宅,一样被监听。感情不和的两口子,大打出手的意外发现。恐惧吞噬灵魂,不如破罐破摔,谁料一个电话,将荒诞化为定格。
这是一部从来没有上映过的电影。拍摄的时候布拉格之春正在发生,街边就有苏联大兵。导演和编剧(原著)之前合作过13次,导演是摄影出身,所以他的电影镜头的诗意和创作很有自己的风格。原著是体制内人员,和主管部门关系很好,基本算是党和政府的喉舌了,尽管如此,这部电影还是被永远封存了。
有几段正反打,中景或特写的蒙太奇很传神。不错的讽刺小品
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7.0捷克版《窃听大阴谋》
你左派、右派都参加,只是为了向上爬,在政治狂热里,你注定被狂热覆盖。我很害怕。弗吉尼亚wolf的政治版。
看看人家关于监听的电影是怎么拍的,基本可以当恐怖片看,主观镜头的使用使得恐怖直达观众。在高压下,人人自危。
时空高度局限;一部描述惊弓之鸟的政治电影。
虽然出蓝,但画质并不算很好。影像与节奏双重催眠,但后半程的神经兮兮加上最后意想不到的结局也够吸睛。75
从被监听者反观隐形的监听者,这是一种无形愈发真实的可怕。路德维克频繁更换阵营,妻子指斥其为求名利作墙头草,可笑的是即使两边倒得再快也敌不过当局者六月天似的变脸。
得再看一遍吧。。。
小身材大作为,低成本高品质。以一个不眠之夜的小故事,撑起折射整个铁幕暗黑世界。
隔墙有耳,杯弓蛇影;惊疑烛光夜,闪回长镜头,幽闭焦灼症,政治人间情
不仅仅是意识形态。本来要给四星,可括噪的女主角烦死人了。
8。恐慌来恐慌去,不过越表现,越让人怀疑恐慌的正确性,果然,结尾来了个电话。
主观镜头不咋看得惯,但也因此高压政治恐怖气息更显直接。
主观镜和交叉剪辑,时间和空间的局限,很有意思。剧作很不错,这片儿比起《窃听风暴》上等多了
#捷克新浪潮# 原片名捷克语“ucho”意指“耳朵”,与片头一片黑暗中对耳朵的极特写相呼应,以及阴森恐怖的配乐也引申出“监听”的含义。或许译为“隔墙有耳”更为恰当,除去了“监听”的生硬直白感。卡尔卡切纳以夫妻离宴回家后过暗的低调布光场景交叉着过曝的宴会中的闪回细节出现,从而营造出诡异高压的捷克铁幕时期的政治生态。雷乃式的幻想回忆赋予影片现代的意识流影调,尽管充斥全片的脸部特写稍显僵硬做作,不如前作《共和国万岁》灵动活泼,但声音的处理,如画面上仍在播放男主人公在厕所中洗漱打扮,然而声音却已然回到家中妻子的质问,此类衔接精道巧妙。时间与空间上的局限性,指陈了政治监视对人体监狱性的钳制,甚至异化原本常态的人际关系。影片终于一个定格镜头,男女主人公上方是一幅隐喻含义浓厚的神像画,照应着“我很害怕”
自我怀疑
3.5;主观镜头的压迫感,闪回的惊悚感,政治阴影氛围之恐怖远胜刀光见血;婚姻的可怖亦丝毫不让,大难临头的相互质问,让所有虚假曝光,充满讽刺的结尾。
“你左派、右派都参加,只是为了向上爬,在政治狂热里,你注定被狂热覆盖。”
隔墙有耳,无孔不入。当大官,住豪宅,一样被监听。感情不和的两口子,大打出手的意外发现。恐惧吞噬灵魂,不如破罐破摔,谁料一个电话,将荒诞化为定格。
这是一部从来没有上映过的电影。拍摄的时候布拉格之春正在发生,街边就有苏联大兵。导演和编剧(原著)之前合作过13次,导演是摄影出身,所以他的电影镜头的诗意和创作很有自己的风格。原著是体制内人员,和主管部门关系很好,基本算是党和政府的喉舌了,尽管如此,这部电影还是被永远封存了。
有几段正反打,中景或特写的蒙太奇很传神。不错的讽刺小品