Asbest

可见导演是多么爱他的国家 因为他是多么爱它的人民 以至于把人民的义愤和原始、国家的机器都交给了别国的观众

记者发布会上说我很高兴共同的胜利是电影，场下说我不甘心是纪录片吧。

倔强之必要，坚持之必要，寻求先例之必要，过多的采访之必要，直接的流泪之必要，快乐时戛然而止之必要，揭伤口之必要，纪录片之必要。

政府将财富吸入肺中，民众只能咳出血。镜头毫无禁忌地对准亡故者的面容，受害者停不下的干呕，如知情的政府大肆发展石棉产业般绝情冷血。职员一再推脱被消音，官员面对镜头做出动机存疑的关怀，事无巨细的八年记录，导演如同徒手在矿山开采石棉。游行队伍边事不关己匆匆而过的路人，仿佛什么都没发生。

一场与生命赛跑的维权

They remained civil all along.

虽然是个严肃的话题 但拍得非常有趣 尤其是【中场休息】之后 不再局限于普通民众与权力的抗衡 开始剖析人性（国民性？）

上海暴走男vs西湖纪录片大会

无比沉重的"介入"力量,似乎成为一种剥夺行为:冗杂的感受只能通过渐变的抗争中互相进行纠缠、消磨.-每一帧的捕捉欲要追求与他们面容的诉说达到同频,却只能再每一次的拍摄的随机状态丢失些怀揣着不安的心绪,是晃荡又清晰的在场性——更多表现为跟随与无意识间的交流。受尽了太多的话语间密实的冷漠伤害,还是无法忘却那些暗自抹泪与愤懑的侧颜。

长时间的人祸之后，继续长时间的人祸——每次vs政府的维权在胜诉之后，又要面临什么新难题。换言之，在国家对个体的巨大磨灭背后，最后的保障：法律程序，是否不过是维护国家权力延续的另一种形式？必然的过错与迟来的道歉又是怎么在一个“把简单繁衍成复杂”的程序错误里被拖延至“死”？原一男以教科书级的层次和层次内部的反复探讨与转折，几乎把所有能延伸到的都包容其中；对纪录对象的刻画亦是顶级。剪辑和架构模式能让隔壁《上海青年》喝几壶。从技巧和情感上，称它为这个时代最好的纪录片，绝不为过。

八年濃縮成三個半小時，頻常被淚水迷了眼，貪心的我總想要更多，但如果這部片有任何限制和不足，也大抵只是因為謙恭、交付、和善良。

#SIFF2018#八年半，浓缩成216分。面对权力的勉力抗争，不忍放弃，不甘失败，一个个敌不过时光和疾患，等不来最后的胜利和一声发自内心的问候。权力一向傲慢，商业向来逐利，而匍匐在下的人们，却以最坚韧的姿态，抓着生命的钥匙。而身为受害者的他们，却走只能对那些故作姿态官员们道谢，何其讽刺。

不知道啥啥vs啥啥在日本是不是属于案例的标准写法，215分钟里几乎都是受害者即原告的自述和控诉，也不是不感人，但如此艰难的胜诉没有具体法律方面的内容还是比较遗憾。政府败诉后的谢罪看起来完全是拉着原告陪他们演戏，而一些原告也特别感动于高级官员终于愿意对他们说几句软话，让人心情复杂。。

因導演而看，未料最後卻成再次喚起自己對法律種種的複雜感情（法律界叛逃）。太受觸動。勞工勞動職災、第三人間接受損、繼承人、在日韓裔階級、國家賠償、訴訟三審程序時間、國家保護義務、法律見解歧異、直接面對當事人、日本行政官僚體系、如何衡量道歉誠信、訴訟結果以及，受害者的痛苦！

@IDF2018

导演明显跟激进派柚冈一边的啊！喜欢柚冈，有勇气有想法，直中要害，片尾看他也因为石棉得病很难过。其实很多严重事件，原告都很容易满足，律师始终遵循法律，被告当然想大事化小，就这样不了了之（lh有一集讨论了这个）片中的原告代表们抗争八年半，耗费心神，已经很了不起了，怒其不争也无可奈何。

以影片的時間換取八年抗戰的時間。三度，出生、結婚、死亡。三度，法院等級、上訴、道歉。道歉已於事無補，百年迫害隻字未提，健康早已不可逆。人物的生命群像，結尾21位逝者一字排開。每個運動總有活動激動者，想起六輕。時間漫漫，猝不及防的死亡。日韓關係，石綿工業，法庭上的沒事，鏡頭外的淚訴

没能等到胜诉先死去而且被排除在外的受害人西村东子女士，还有一直为大家出头的柚冈先生等人……挺让人印象深刻的。政府如果在这种事情上还那么让人心寒的话，到底还有什么拥护和支持政府的意义呢

很煎熬的一次观影体验，215分钟里，将近九年的时间里，受害者一个一个死去。最后，他们赢了官司，但受害者仍然在痛苦中喘息，然后，痛苦地死去。

用这部片子来睡服《上海青年》的导演如何把八小时剪成三小时。并不是人人都可以成为王兵，成为原一男的。