圣诞快乐2020

导演好像过于偏重视听效果了，浅尝辄止，像个人文风光片，不像个纪录片。

平淡、刻意 实在是没什么深度 国内任何一个城市都存在的故事 更像是拍给外国人看的

6.5/10

很重的人间烟火味，大量定机位镜头的运用让影像看起来跳脱了刻板印象中的纪录片而更像是故事片。有些桥段人工痕迹太重，纪录对象的表演痕迹明显而且还有偷看镜头。但其实比起其他西方人拍的中国故事，本片中的西方视角带来的东西还真算少的了。

看这类纪录片觉得心理上很难受 工厂工人都做着机械性重复的工作 经理和下属的沟通全靠重复那一句“我把这个上次已经改过了” 大人与青春期女儿的沟通是前后矛盾的上班不要板着脸但严肃时候就该严肃 很喜欢那个乐呵呵的老实人 叫他点钱他便马上点钱 和年轻人聊天不认同他的观点却从来不judge年轻人 最后的舞狮的灯光效果有没有把年吓走我不知道但是把我吓到了

能在除夕夜看到老家的纪录片真的太棒了，何况拍得还不错。没想到一堆西方导演和制片人能把义乌拍得这么地道，从圣诞产业中呈现国人的家庭、爱情观念，对梦想、成功、社会变迁的理解，对话基本是日常化的，除了幕间分隔的几段文字不太自然，不符合中文的语言逻辑，另外人工痕迹还体现在好几处人物躲闪偷看镜头的情况

#tempo纪录片节。西方团队拍摄，虽有景观式的镜头，却意外地没有用西方视角来讲故事。给老婆做饭的浙江老公，耐心教老太太翻圣诞帽的老板娘，失恋的帅小哥和他的朋友……非常平淡缓慢的日常镜头。家庭小作坊一个个粘上的圣诞帽，一个个画的圣诞球，汇集到巨大无比的集装箱港口，成为每个欧洲家庭的装饰。他们谈谈过去，谈谈未来，谈谈孩子教育，谈谈买豆角还是包菜。“从来搞不清楚，老外过的圣诞节和新年什么区别”，最后的一段舞狮画面也好看。总的来说是老外拍中国系列中的典范！

他们在劳作时，我会担心他们用的油漆，材料什么的会不会是安全的。打工人下班后去到ktv释放情绪的时候，我知道这一代打工一族已经完全不同了，他们需要表达，他们需要选择不满于现状。导演把用外部圣诞物品制造的环境来包裹内里中国人对春节的传统情愫，但最后抵达港口之后，由内向外输出的只是廉价的劳动力。当你看到他们的劳作时，看不到任何匠人的东西，通篇都是无限的反复再反复。

少了猎奇，只是记录。

我說怎麼感覺這麼鬼佬呢 原來真的是鬼佬拍的 well 後來有些油了

如同很多评论所说，题材和视角不错，但是有点寡淡，不够吸引人

跳脱出繁复琐碎的堆积资料式的纪录片模式，呈现出义乌作为世界圣诞工厂的“浮生一日”，简单的几场对话和镜头的设计传递出丰富的信息量，从成片的气韵中就能还原出拍摄和素材选择过程中的举重若轻，以及结构影片时的从容不迫，在留白呈现中又能做到不浮光掠影。不过类似《蜂蜜之地》，在拍摄时只关注电影的视觉层面，在剪辑完成之后才拿到翻译的对白，然后又发现更多细节，对我来说这种工作方式虽然的确使得在每个环节都可以更专注，也可以更多调用直觉性和感受性的东西，但对于纪录片来说这种方式多少还是有点惊险，或者说也不能成为可推广的拍摄定则，因为在跨文化的语境下，这很依赖于拍摄的平等姿态预设和必要的文化背景信息的掌握，幸运的是导演两者兼具，尤其是结尾，妈妈和儿子讲“年”的故事，又拍到“龙”的地砖画像，神来之笔。

更像是给义乌打工者的一篇散文诗，一种景观类的视觉散文诗。有着非常好的题材和切入点，但整个纪录片过度依赖视觉传达，导致非常非常多能出彩甚至有嚼头的主题内容统统蜻蜓点水。鲜活的底层人物以及他们的点滴日常，真得有种莫名的力量，小女孩清唱王菲的《我愿意》时一种百感交集在心头。圣诞和义乌，其实还有更多值得深入挖掘和讲述的东西，不仅仅于此，但也感谢这位导演关注到了这些。

老板：谁知道国内有这么多人过圣诞节

一直觉得义乌是个矛盾的城市，不管是小商品带来的贫富差距，还是外地打工的生活，还是海外定居的人。但这个拍得还是太浅，作为纪录片更平凡。

小女孩唱王菲的歌也太好听了。

寡淡又过度诗意化了,但是这个选题和标题完全是满分。

真实义乌小工厂与打工人们的日常，白开水一样的记录，却不乏有意思的对话。「赚够钱了才能实现愿望。」「等钱赚够了我都老了。」没想到的是义乌工厂的机械化程度如此之低，连圣诞饰品的花纹都是女工们一笔一笔画上的。（立刻研究了一下还没收起的圣诞彩球，每一颗纹路还真的都不一样！）

3.5 义乌这类现象听多了看多了所以并没有觉得有什么震惊之处，尤其是前几天刚看完《杀马特我爱你》，毕竟如果要认真的拍一些深刻的东西，本国人来拍应该是更合适的。但是看到老奶奶手工一个一个给红色圣诞帽粘白球的时候还是有点崩溃。 *很久之前一直觉得，类似环保袋这些简单的产品一定是机器直接缝制出来的才对，我真是很傻很天真，哪有这么高级的机器啊，都是一个个人，坐在缝纫机前踩出来的，并且大多数时候都出自一些小小的家庭作坊。

Logistic Sinofuturism，导演反向挪用了刻板印象，对于西方观众而言，叙事与景观化的视听是一种入口，令事物背后的生产机制显现。在影片中，导演对空间高度参与，却又避免了介入。摆拍自身本应合法。《圣诞快乐，义乌》更多纪录了某种精神状态：来自中国百越之地的新教伦理资本主义，将文化符号，消费主义嵌入传统的，半手工作坊式的生活方式之中。工厂的管理和工人们没有神学，而是在一种低度的情感，娱乐以及市民智慧下实现自我剥削式的hardworking，威权甚至可以从不在场，或者说中国南方地区的商业正是在这种不在场的语境之下运行，却又是跨国资本主义分裂与谵妄中不可或缺的一环。