路过未来

起码三次我都以为片子要结束了，结果又演了起来。

就算有再生之恩，吃不起饭也要买房，卖掉健康也要买房，这种孝顺逻辑让人害怕。

别人都说艺术片难拍，票房又低……等等一些问题。其实我想说的是导演有信心去现实题材，那确实不容易，加上观众对影片的见解争执不一，背负了沉重的压力也要去保障片子的质量。说实话我个人还是喜欢这类似的片子，像这类似艺术就应推荐推荐，希望大家多去电影院观看。

不下雪的城市竖起了铁塔，没通过的好友想回到故乡。一座城市像这个国家的浮萍，两个人和这座城市一样无根。是为了生存孜孜不倦的工蚁，是向往美丽慕光而生的飞蝇。平地起高楼，攀到顶端却不是主人；奉献大半生，买到了墓地才算安家。造楼却住不起楼，生病且看不起病，走马过沙漠，那里没有雪只有沉默。

你完全可以说这是一部相当糟糕的作品 情节设置尴尬 表演牵强 甚至人物也不够可信 前段糟糕的让我坐立不安 但我还是对这部作品抱有极大的同情 李睿珺选择的是这样一个群体 一个我们随时可能因为生活无常而滑落至的群体 至少让我起了共鸣

3.5 这部片子的缺点是显而易见的：表演僵硬、节奏拖沓、符号化严重、场面调度滞涩…不一而足。但让人意识到电影人的社会责任和历史使命，意识到我们这个国家还有如此令人心酸的现实。有些问题三年就能改，有些三十年也变不了，李睿君这部显然属于前者，值得鼓励。

李睿珺这次拍得是年轻人，其实都是时代变化下容易被忽视掉的群体的生活状态。杨子姗与尹昉，在外漂泊追寻未来的异乡人身上，制造业转移，打工族新的生存危机。房价、试药等社会话题，束手束脚的情况下拍成这样已经不错了。城市与故乡哪里才是“家”？窗外大大的世界，内心割不断的迷茫

内容刻意，追求现实性而没有艺术性，无法超越审美上是阶级属性。

深圳打工妹の焦虑日常：父母退休，妹妹上学，急需凑齐首付，身体又亮红灯…打工，发传单，有偿药性测试，温饱线打工族白描图；打工者进退两难的生存境况，医院挂号难看病贵，房价攀升，底层社会现实写照。日子虽然艰苦，人间尚有真情。不贩卖苦难，不施加同情，也不指明结局出路，只提供客观平实视角

整体感觉比较旧，支持下小众导演吧，非常勉强三星。

看这部影片有种特别的疏离感：你觉得离他们很远，但其实又很近，周围有很多这样的人，他们背井离乡，在他乡又难以落脚，他们如候鸟，成为故乡和他乡的双重陌生人。当然，也有酸甜苦辣。导演用影像呈现了当下冒着气儿的现实中国：对整容的执念、农村土地流转、试药以及社会物化下的情感凉薄。3.5

毁在了一点都不生活上。

明明是年度最佳表演+直击社会现实的唯一入选戛纳华语片（2017），在这里却跟《前任3》一个评分，也真是很迷了🤔

比较真实地反映了新一代异乡人在深圳的生活。

最饱满的是甘肃部分，城市空间拍的极其单薄，女性角色的动机都十分模糊。少了之前的灵气，多了三分刻意七分匠气。基本发展下去李睿珺可以去拍二线台的上星婆妈剧了

难得在影院看到有这样贴近普通人生活的影片，所以加一星。人在困境中，绝望之水慢慢从脚淹到头，无力的挣扎到影片结束都没有解决。拍得很节制，不好融入，像是一个旁观者。KTV唱歌是一个情绪的爆发点。结尾的梦境让沉重的现实飞了起来，这点好。

留不下的城市，回不去的家乡，看不见的未来。聚焦8090这一代的城市漂泊青年迷茫、焦虑，李睿珺这一次极度写实，因此也放弃了艺术取舍，所以影片过于冗长，观影过程很难熬。

2.5 宛如低配版的赵德胤拍了顾长卫的《微爱》。片子假装现实主义，实则空中楼阁。其实李的前两部也生硬刻意，只是城市背景更易暴露问题。不过，如果不拿“戛纳眼界”看，倒勉强算国内华语片环境下的诚意作品。罗列社会问题虽集中且套路（医院、工厂、看房、KTV 大排挡），但比起《暴裂无声》那种还是要对路些，至少传达出了如今普通年轻人“缓慢死亡的未来”。

导演有点想当然，很多东西都过于表面化符号化，故事和人物都缺乏打动人的地方。我不应该看完#每分钟120击#之后去看这部电影，都是写面临生活困境的年轻人，一对比真的感觉伤不起

李睿珺作者化的东西是甘肃，骆驼，马和沙漠，一种对家乡的追根溯源。思想内核和人为关怀有了，很遗憾影像上没有给人好感。这部其实也不错，大城市务工人员且活当下，在大气候稍一改变情况下随即便吞没的渺小感处理的很好。还有他拍出了房子、建筑工地对中国底层人的压榨，素材就很让人敬佩。[B]