人狼

冲着押井守来的 不过这连一般都算不上 看的都快睡着了

画风明显是押井守风格，但是风格又不太像，却又同样的冰冷。日本果然很多动画都不适合小孩子看，会造成不良影响的。这种题材在国内根本无法通过审批吧。这种灰暗残酷悲伤的格调不适合我啊，太闷了

这种人-狼简单粗暴二分的男性独有幼稚自恋世界观（可能押井守认为这是“男人的浪漫”？）与文本的复杂度根本不配套啊，更何况动画电影在现实情景下的表现力比起真人也是吃亏的。所以谍战故事还是要看勒卡雷老师，那里有更成熟的感情和更丰富的人性。

9/10。重温，博物馆中群狼标本多次出现，提供了政治集团互相夺权的活动场所，下水道群狼捕杀少女的梦也在不断强化主题：男主重复回想创伤记忆，小红帽的死象征人性被吞噬。押井守将最后一丝温情瞬间毁掉，同届好友、爱情作为各组织的棋子担任诱饵，如此绝望之中隐藏暗线和漠然的画外音对话，处理俱佳。

（7/10）监督虽是冲浦启之，但处处透露出押井守（编剧）的物哀绝望风格。重新书写小红帽与与狼的寓言故事，战后日本无政府主义的时代背景，“人狼”的直接比喻，诸多政权势力的斗争。个体的人在复杂的权力争夺中迷失了自我，人被工具化、利益化，“人狼化”。扽，而仅存的一点人之情感也逐渐暗淡下去，结尾是纯黑的绝望。

如果是电影，也属平常，但作为动画不知怎的就觉得非常非常好

（９／１０）押井守是个好编剧，但未必是个好导演。由鸭子本人亲自执导的作品我很喜欢《和平保卫战》，但几部佳作掩盖了他的表现一直是大起大落，而真人剧更是烂片频出。《人狼》一片鸭子是编剧，但他把执导权给了别人，而冲浦很好地发挥了才能。

“妈妈，为什么你的耳朵那么大？”“妈妈，为什么你的眼睛那么亮？”“妈妈，为什么你的指甲那么长？”“妈妈，为什么你的牙齿那么尖？”

也许只有激进分子才懂年轻人在革命失败后的忧伤。从人狼到阿基拉再到攻壳，这些经典动漫几乎无不是参与六十年代学运的安保一代对失败的回应，却也投射着对希望的想象。鲜血，燃烧瓶，子弹，那些关键性的时刻一定在大脑里反复闪回，和他们的一生搏斗与辩论，才得以敦促他们不断用创作重返现场。所以今年看到神山健治的新攻壳，仍然是熟悉的命题和情绪，甚至在结尾有一种对身体参与的召唤，难免还是会很感动。这些人一直活着，没有被打垮

主要是不忍心给这么好的技术打三星

随处弥漫着孤独与绝望的60年代。无法成为人类的野兽与无法感化野兽的人类。红色是霓虹，是车灯，是风衣，是防护镜，也是宣告存在，抗争与牺牲的血。《小红帽》的意象化用的太好了。

7.9 开篇叙事背景宏大，各股势力乱七八糟，逐渐缩小立足点，偏离政治批判重心，再现最原始的小红帽与大灰狼的故事。太过内敛，不觉得很震撼。

「小红帽」故事的重新解读很精彩，押井守真是原作粉碎机，而且虽然只是编剧，但分镜里面弥漫的潮湿感和悲哀的情绪，都是典型的押井守的作者标签

故事其实一般，但寓意深刻，从狼的角度演绎小红帽的故事，假如真人电影的话也就是个常规科幻悬疑片的体量（果真韩版扑街了），但动画效果下主题却是非常发人深省，物以稀为贵嘛。细节超级出彩，人物走动时墙上影子的变化、MG42打在人身上的效果，乃至背景远处的广告牌，是我看过最细致最写实的动画电影之一。另外可能是由于个人玩游戏情怀的缘故（《壳之少女》），日本战后架空史的复古感和世界观设定格外迷人

“所有野兽和人类交往的故事，最后一定是以不幸告终，野兽是有野兽的故事的！” 穿上战甲就是野兽。战争面前，谁都会变的残忍、冷漠而绝望。8.0

狡黠的野兽诱骗无知的小红帽咀饮母亲血肉同战后日本为稳控权利向人民许诺经济的空饼，却是一再而三的变相压榨。这何等虚伪的情意，蒙骗你以为降落到爱情的面包树上，你赶走说真话的兔子和小鸟，怀抱无限真挚情意走向野兽，一声枪响将你摔进万丈深渊。押老变的仁慈局限于情爱了？我不信。

不是画面效果的话，大概只值一星吧，不就是一入“狼门”深似海，从此人性不再有的故事么，一路叨叨逼逼生怕观众看不懂，我还真就不懂了，如果只为了掌握女主，早可以下手，布了这么大的局，就为了把几个自治警引来杀光？对自己有什么好处？反而不好收场吧...

从宏大的政治视角进入，在开头铺设了几方派系的对峙关系和游戏规则，直到男主角“不开枪”的行为发生，这是一个看似打破规则的动力因子，令剧情急转突降到了一种个体的情绪流淌，这样沉缓和去张力的情节发展（类似于《萤火虫之墓》）很难在动画片中看到，也和本片的类型外壳背道而驰，但却为结尾格局再度骤升回弹积蓄了能量，从而显现出了一种情绪和基调上的反转：男主角其实从来没有挣脱过意识形态枷锁，他仍然屈从于无处不在的规则之内，这种幻灭感是情节主导的影片所无法炮制的。一点瑕疵在于造型表意太过明显，像博物馆里男主身后的“狼”，以及他做的梦，这些暗示实际上很剧透，以至于本片虽然后劲十足但在观感上、悬念上始终不那么让人满足。

一生中能看到几部这样出色的动画??

最後一場下水道戰震撼得足以配得任何盛譽。這段可以是《第三人》那場逃竄戲的致敬、可以是《地獄番犬》那場虐殺戲的重啟，卻也可以只是它自己、只屬於《人狼》的一幕戲。這並不容易，因為僅有極少人能在脫離而非刻意排除經典和自我的遺影中，成功地樹立出獨屬己身的範例。沖浦與押井塾無疑是其中之一。