叔·叔2019

最生活化的华语同志片，老年人在家庭和情欲间的摆荡挣扎丝丝入扣又点到即止，还带出了整个老同群像，社会意义大于戏剧呈现。短评点赞第一那条真是令人作呕，这位小姐知不知道，叔叔们年轻时生活里根本就没有同性恋这个概念，也没有结婚之外的第二个选项？拿现在的道德观要求前辈，这不是主持正义，这是秀智商下限，也无助于问题的解决。这样的电影遇到这样的观众真是白瞎了。

細膩兩杯鴛鴦，幽微友誼永固。

我爸在一旁看这部哭成了泪人

嗯现实很残酷，嗯这个群体受到不公平对待，嗯应该有多人了解理解他们。但还是忍不住发出一声疑惑：难道那些男同志背后无数个被骗婚骗子宫的背景板同妻不才是最惨的？！电影很写实，同性恋也无错，那她们受的委屈伤害谁了解了理解了？歌颂自由与平等时，请看看受众。

最温柔的同性爱情，自然得如鱼饮水。既是夕阳红也是“初恋”，柴米油盐三温暖样样不少，扑面而来的生活气息。两个老gay勤勤恳恳一辈子，东方社会要求履行的义务都尽到了，临到暮年才活出一点点真我，有遗憾但不丢人；倒是那些动辄升堂的道德卫士才真的丢死人，在他们眼里只看到骗婚，看不到人生。（结尾转弱有点可惜）

#56th 金馬影展. 目前兩岸三地，關注這個議題的是有大陸廣州同城的老年同志口述史小組，台灣同志熱線的老年同志小組.感興趣的朋友可以來支持一下我們.在台灣同志熱線老同小組做志工時，總會聽到一號叫郭大姐的人物，一位70歲的女同志，她常說「這條路毋通走」.我們有路了，但還應走下去.

无论男女同直，都别“被迫”结婚了

#24th Busan IFF# 9分。亚洲电影之窗世界首映。本届釜山最大惊喜了吧，完全没想到这部老年同志题材拍得这么细腻温暖，捕捉到家长里短的烟火气，同时又颇为幽默，深柜和浅柜写得都很准确，细节又到位，水准跟[桃姐]相当，再戏剧化一点就是老年版[断背山]了……最后结尾还是差一点点意思，包括海叔（演的真棒，金马男主请发给他！）在同志社群那条线其实写得局限了，应该把柏叔带过去就对了。但无论如何应该是年度华语十佳的水平！

导演献上的浪漫与唯美，恰是观众渴望的自我安慰。似《桃姐》《天水围的日与夜》是最大的问题，许鞍华擅以俗事唤起私情，而《叔叔》是以个例映照普世，两者南辕北辙。面对具有冒犯性的禁忌题材，导演始终在安全区内谨小慎微地把控平衡，从定格的情欲开始，到柔软的光影、不舍的回视、克制的隐忍、伤感的空镜，尺度的拿捏完全以对观众舒适感的揣度为转移。一旦迎合了大众的同理心，适度的道德困境与内心挣扎便成为最恰当的口号输出程序，关乎爱、欲望与责任，是所有议题的加权平均值，没有起伏，拒绝失控。

所以同志养老院通过了吗？我想报名

黎耀辉同何宝荣1997年就分手了，他们再也不用知道23后的今天，2020年依然没有一处卑微的地方，能容得下这样两个老年男人同样卑微的感情。愿每个生命个体的情欲都能得到尊重与安放，在今时今日这仍旧只是徒然寄望一场。

最质朴的快乐里有着最难以释怀的委屈。当松松垮垮的肉体不再提供观赏性的爱情，影片便带着我们回归原本，去洞察作为一段爱情故事的甜蜜与苦涩。他们的人生被主流体系占据后所剩无几，只能在这段感情里小心翼翼地享受片刻做自己的机会。镜头里被微风轻拂的两个身体，美好，可爱，细腻。这点美好面对滚滚而过的传统家庭压力太过渺小，只消一个起身离开的瞬间，或是将一个铁盒扔进垃圾桶的动作，便无声消逝。心痛淋着我，也淋着你。

这一生仿佛都活在浴德池，不断看别人上上下下来了又去，自己只敢面对客厅的世俗电视发呆。把肉体寄存在出租车里，把灵魂托付在十字架上，把自我丢失在回乡证里。妻子知他是长情的人，也知他缘何对自己薄情。儿子知他是热闹的人，也知他为何对自己安静。这一生都无法活成自己，只好寄望下世还可以相遇。

那當然是各方面比翠絲好一萬倍...對床戲的把控其實很恰當。可惜時每每漸入佳境時就要來一段兩位主角含笑對望的MV式深情，之前鏡頭的冷靜在這一下就破功了，這種渲染手法真的很適得其反，不高明。能理解那種想要展示真摯情感的初衷，對導演選擇這樣的題材也很敬佩（因為即便在所有lgbt題材裡這也是最不juicy最沒有賣相的），反而是對配角們的處理都很好。李端嫻的音樂在這部片裡面也顯得太多太滿，或許是為了尊重導演的意思吧。演員沒有可挑剔的。

相比《翠丝》的抓马和多议题，《叔叔》显得非常日常和平和，甚至没什么戏剧冲突（原本以为妻子已经察觉后面会有冲突然而并没有），平和到好像每个人日常生活一样，但在平和的表面下是隐忍而无奈的一生，非常细腻动人。公厕、公园、桑拿，华人男同都是一样的啊。“退休后想干嘛干嘛”，但其实并不能为所欲为。一边是家庭和亲情，一边是爱情和自由，一辈子的无解难题。喜欢最后一组空镜，那是我们在一起过的证据。10.9@BIFF第八部（一早抢票又没抢到，最后坐了一小时车来看这部，惊喜之作，不枉我挨饿憋尿赶场了）

比预期好，并非只是依赖于题材，是一部很容易忽视细节、被误读，但其实全程“和风细雨藏血刃”的电影。相比去年金马BP另外几部追求精巧的电影，更会做减法，用简约、朴拙的方式，包裹住复杂无解的社会问题。平常的视听手段与黏连式的情节展开、稀疏无力的人物心理呈现非常适洽。柏（太保）那张愁苦、布满皱纹的脸，海偷偷藏起的照相簿，人物前史作为时间容器式的在场与闪现。情感设定上基于老年同志情感的易碎性与矛盾性，表层气若游丝，内在凝练苦楚：背负一生的十字架，也可以是下辈子找到对方的定情物，但最终为了家庭选择舍弃，舍弃终究成为了一种甘愿自罚式的自主选择。

2020.1.7HK艺术中心，港岛老gay们的故事。一反青年LGBT电影中经常表现的热烈情欲解放、不妥协的张扬政治表达。中年gay叔们早已习惯在粉饰和满的家庭生活与偷偷寻求基友解放自我之间维持平衡了，毋宁说这已成为他们在压抑个体性社会中的唯一生存方式，自身早已过了容易愤懑的年纪，人老体弱，却依旧苦闷于最基本的个体情欲表达。对于各自家庭的呈现是又一点睛，家庭一方面早已成为装满共同生活的温情和责任的场所，是不能出走和逃离的，另一方面却又无时无刻不像一道昭然的枷锁，提醒他们自身的困窘处境，这种微妙的关系十分具有中式特色了。电影某种程度上已经突破了同性电影的边界，在不断叩问人之自我的生存。床戏还是太怪，把不再美丽的肉体拍出互相渴求的感觉还是很考功力的，不是关个小黑屋再打个光再让两个人互相蹭就可以的。

东方式的，人终究是为别人而活。

有看到如当年港片《桃姐》似的细腻情感，最希望太保可以拿到最佳男主，一想起他那张苦了半辈子的老脸依旧愁眉不展，纠结最后到底要相信什么还是很难受。唯一的缺点可能就是把他写得太好了，不仅是深柜，他还是许多直男也自愧不如的好父亲和老公，偷渡而来的背景更是引申出一个自强不息奋斗史的香港梦，在当下尤其重要。但这又是在隐藏掉自己真实性取向的情况下，欺骗内疚又不舍的复杂心情挣扎在情人与家庭之间。描绘的还不只是这一对，而是牵扯出一众中老年同志群体即将面对死亡。他们在狭窄阴暗的浴室偷欢，偶尔在无人空旷的室外透气，还有为养老勇敢站出来发声的。关注到没有鲜肉只有皱纹的叔·叔，相信这部应该也会进入华语影片此类题材的经典之列。#金马56#见面场。

真没想到2019年看的最唯美的同志性爱戏和最甜蜜的同志爱情戏竟然是两个满身赘肉、加起来一百多岁的大叔！电影没有设置明显的戏剧冲突，而恰是这种平淡的写实最残酷。随着一代人的成长成熟，华语同志电影的切入视角已经从“面对自己”、“面对父母”过度到了“面对家庭”、“面对社会”，主题越来越具有社会性和思辨性，本片可以说是《翠丝》番外篇。两位金马男配凭借本片双双入围金马男主，除了特殊原因外，两人的确奉献了精湛的表演，细节处理非常精妙，相辅相成，个人认为太保叔比富华叔演的更好。这些垂暮老者风轻云淡一句“我什么时候能做自己”真的问得人振聋发聩！