底片上的女人

2016BJIFF新彩云。黑泽清不愧是玩心理惊悚的高手，凭借多场固定空镜头营造空间感来制造压迫感，配乐也是牛的一比。但是这故事就有点差劲了，整整两个小时不到一半这结局就已经猜出来了怪我咯？外加整体缓慢的节奏，这出暗房的秘密真是没啥悬念。

这部真的太肉了。

女主的抛尸或者被不小心遗留在在某处是个问题，也没解释，就用真人影像一直带着走了。

就这么点破事拍130分钟……还当代沟口呢别特么搞笑了好吧。别说今敏了，诺兰或者阿伦诺夫斯基脚脖子都够不着。最烦这种没事找事装神弄鬼还TM没装好的。水银中毒这个底，你说一句会死？然后没底你就敢拍？主客观分清楚了吗？呵呵。

聪明的类型作者在拍摄异国作品时善于将自己的作者性凝练为高度概念化的简单故事，配以风格化技巧和标签式场面的集中展示与再现，这确实是非常安全且实用的手法，犹如银河当年同法国合作的《复仇》，然而比起杜生未能翻拍梅尔维尔的遗憾，我们还是有幸看到了黑泽在另一维度上同汉默电影与爱伦坡的汇合。

#SIFF#3.5：一直以常规观影经验在期待某个转折点，幸好黑泽清最终都未遂我愿；以照相招魂术成功永生（主题具有古典美），走的依旧是拿手的幽灵路线，荒宅如时间停滞的迷宫或曲线行进的异空间，欲望和贪婪在现实的镜像反射下，反向实现扭曲：大银幕的虚胶镜头真惊悚。

欧式传统建筑散发出的阴冷，黑泽清映画元素满载，把“照片（静）”变成“电影（动）”的做法其实已经宣告了影片的“幽灵”属性。超越爱憎，超越生死，玩得就是属于黑泽清的“恐惧美学”！莲实重彦对本片大赞，惊叹道：没想到小津和沟口在21世纪的法国舞台完成了宿命的融合！

#BIFF#

爱伦坡主题，后半截崩坏了。

#釜山电影节# 很有古典悲剧感，大厅的镜子总让人觉得会映出什么，和普通惊悚片的区别大概就是导演并不这么拍，但依然会摆出那面镜子（还有五千万能在法国买那么大块地干嘛要买北京学区房……2016/10/08@ Busan Cinema Center Haneulyeon Theater

那植物看着不动，但它有生命，一直向泥土深处扎根，只是如果土壤被水银污染，它也会枯萎。艺术的守或弃，与之表里；人鬼情给这幽深阴冷添了一丝暖调。第一次看黑泽清，不断的疑惑和惊惧，到最后却有点被这独特的恐怖调子给迷住了。镜头动起来那一刻，像是地铁将出未出隧道时卷起的风吹动发梢惊扰了正在出神的等车人。7/10

达盖尔的旗帜。银板摄影术模糊了生与死，恰好对证了黑泽清一直痴迷的幽灵主题。围绕污染土地的无力与出逃欲望的奔走，变成了一个精神分裂的行货类型片。可以做得更好，但黑泽清可以运用法国一线明星，始终是个突破吧。

【北京电影节展映】【豆瓣第2600部收藏】弥补金马影展错过的遗憾。一部古典而缓慢，并不恐怖的幽灵鬼片。阴冷的神秘旧屋、古旧的银板照相术、辐射污染的化学制品，带出人们“内心的鬼”。是鬼魅的臆想还是巧合的现实，随剧情发展逐渐清晰。一些地方的处理有点拖沓与露怯，和《放大》比差距明显。三星半

用法国人的资金法国人的演员，在法国这块不相信幽灵的土地上，拍摄一部法国人发明的银板写真术为主题的人鬼情未了的恐怖片，却依旧很黑泽清。

我们能用银版摄影追忆逝者的魂魄，却无法挽留银版已渐行渐远的脚步。一曲银版摄影术的挽歌。（开车夜逃那场戏的调度也太厉害了吧！）

@bjiff. 什么叫“爱比死更冷”？大概这就是了。黑泽清的“幽灵世界”，质感太高级，情感太丰沛。

看完邻座老奶奶问我 is that what you expected?我真不好意思说，没有啊，我就是想来看Amalric的，哪知道他戏份就两场五分钟都没有。

偶像黑泽清入乡随俗，借花献佛，巧妙地从别墅暗房照相术在西方舞台上构建恐怖氛围，幽灵扑街、暗夜撞车两场重头戏大师级，巨幕厅看吓掉下巴，可惜不少日常戏份平淡，节奏被稀释不少。

或許應該翻譯為「顯靈的女人」。故事太短，反而顯得篇幅過長。大量利用音樂和大宅的空洞來創造恐怖氛圍，使用顯影表現顯靈/會議交織/精神分裂。不曉得是否因為使用法文/法國演員，抑或是內容是關於顯影術，要表現顯影過程耗費很長的時間，整部片的步調極度緩慢。

《藏尸阁楼》的《岸边之旅》，难得一部工整的黑泽清，自我重复也多。但第一次看黑老师的大银幕，圆了一直以来的缺憾，还是很激动，也很享受。可惜关键谜底靠台词铺垫传递，最后十来分钟较破功。