从来没有开枪

层层外包的生意链の喜剧...阪本顺治本来就经常合作的老人团唱主角，编剧甚至是当年川村透/松田优作b片拍档丸山昇一，但我不太喜欢这样高龄自我意识过剩的表达，略pathetic，特别桃井薰演的好像就没有酒醒过的过气女歌手看着也太惨了（不过她有唱歌，十分难得）。大楠道代风骚依旧。我看着想这拨人齐了怎能不给原田芳雄留个位，片尾一看，果然有：Y/Z酒吧的logo是他设定的.. PS佐藤浩市带儿子进场，对儿子太照顾了吧

昭和老人家们的夕阳挽歌，当爵士乐响起，那种跳跃着的黑色幽默的情绪中满是深层的落寞与俏皮的抗争。片中有些过场桥段的摄影很有味道，有种文艺片的范儿。极道小酒馆倒是个有趣的地方，若是展开一下，怕不是一个黑白森林的《深夜食堂》。凌晨十二点，夜晚才刚刚开始，有酒才有夜晚，与其死亡不如喝酒。

笑死了，日式都市怪谈。当真是一首老爵士，黄铜的色彩像威士忌加冰。#SIFF#

阪本顺治拍普通男人戏真是好厉害，那种微妙的难以言喻的心理都藏在镜头之下，他把拍人当做文学对待人物一样去关爱，他也会把传统女性角色的度把握得很好，在男性构成的社会环境中，发觉她们的美丽从而更加珍惜。这个电影最为亮眼的是桃井熏一场唱歌戏，自由从容，是她几十年演艺功力的轻轻挥洒，我好喜欢这场戏，我看到她时，时间就在那里了，时间比我先到这里，对它产生了作用，我走入那间小酒馆，成为了时间的一部分。

看着看着睡着了。#20210626

讽刺了片中的所有正经人物所做的职业和手段，是想营造一种幽默感，进程缓慢，高潮处也几乎做了喜剧化处理。这种反常态的手法和主题本身是有趣的，但是缺少一些击中人心的时刻，太平了。

看的第一部阪本顺治，好像跟着一众老戏骨探各式各样也即将消失的店与昭和时代道别，逼仄空间内的镜头运用和打光也很有那个意味，客串的演员阵容和戏份非常强大有趣，而且老作家何尝不是一位为了创作不停有着匠人精神伪装的侦探杀手呢，虽然从来没有开过枪。一身伤又一身病的爷爷奶奶大爷大妈们还在通宵刷夜喝酒叙情，年轻人却在不能随地抽烟的法规里渴望健康和稳定的家庭生活，不得不说这是新世代里所谓进步的可悲之处。这片要是杜琪峰或者银河映像改编拍一下，也会更有味道。上影节23天山。

#siff2020# 感觉似乎没有找到打开阪本顺治的正确方式？感受到了一丝对于年岁逝去的叹惋，却没有感受到叙事本身的内在勾连。无论是犯罪的引子，还是喜剧的外壳，似乎都像是在给这个“人生迟暮”的故事添加注解。“有酒才有夜晚”，与其清醒着促膝长谈，不如微醺着对酒当歌。从这个角度上来看，爷爷奶奶们的生活态度似乎更吸引人一些。2.5

不愧是阪本监督，反向城市猎人玩得很溜

“侦探物语”们的自嘲式谢幕。

酒柜爵士点上昏黄的光，是已然腐朽沉淀的昭和，可曾经的热血青年们在人生的夜晚里依然在撰写着惊奇剧本。Y也许意味着yesterday供人咀嚼回味，像是没有画满的X，是未竟的死亡与结局，背后却是意料之外的Z。有酒才有夜。有蛤蜊才有早晨。The night is still young.丨全片渐入佳境，酒馆里的长镜头，和每个自我时刻的掉帧，都是点睛之笔。人物可爱至极，其实是冲着精英败类江口洋介来看的，但最后不知道是门缝里探头张望的柄本佑，还是一张口就破功的冷面中国杀手丰川悦司哪个更绝。爱了爱了。

原来“光”是古畑任三郎电台杀人那集的MC姐姐，那个时候就是“有故事的女人”形象，原来已经这么多年过去了

一曲午夜哀歌，悼念那些逝去的。

有种美国旧小说老派又伤感的迷人氛围。

人均帕金森。“不要毁了我的生活”

一群不甘过气老人家的午夜合奏，极尽姿态又满是无奈。年轻人要么滑稽，要么虚伪，老人家们看不上眼，也融合不了，只努力维持着一点活着的动力与尊严。

老年爵士脱力系，配乐好听。

SIFF2020第21场

奇怪的电影，跟杀手没啥关系，就是一群老年人的自high，感觉如果所有故事都发生在小酒馆里的话，这就会是部杰作了。小酒馆的气氛真的棒！还有一些奇怪的王家卫式慢镜头…文艺到想睡觉哈哈哈 7.27@siff第六部

入夜的酒馆，不完的昭和，至死的青春如今我们深夜饮酒，敬至今的不羁