北方的桥

城市-地图-网。用角色视线展示空间，触及无法进入之物，以此搭建起笼罩人物的场，人物在其中用身体感知神秘。之后，角色被视线指向的画外空间（在其中总有事情在发生）包围，神秘感进一步加强。金发和黑发（典型的主题）两位女主展现不同的运动方式：直线运动和布朗运动，寻找和探索。人物总是被某物吸引，然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用？探索城市的代价是毁灭性的：Baptiste挖掉海报的眼睛，而建筑常常处在被拆毁的状态。

拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。

這部戲也許難全面分析，可是並非難理解難欣賞。實際上它還挺簡單的，至少敘事完全線性，兩個女人的廢墟巴黎白日夢之旅，一片蕭瑟潦倒。除了紅裙沒有別的鮮豔顏色，整部戲聲音都很刺耳，都是城市衰敗中找不安的結果。

“1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧

德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。

Avec peu de moyen et des contraintes, Rivette laisse libre cours aux interprétations de ses comédiens jusqu'à un certain degré d'improvisation dans un mélange de fourre-tout entre film complot et fantaisie paranoïaque qui revisite un Paris en grande transformation(démolition). Quelques éclats d'idée d'ici et là dans un film marqué par son époque dont la fluidité libératrice s'échoue finalement sur une (més)aventure en demi-teinte

3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有时代特征的悬疑；巴黎是迷宫，是废墟。

第二遍：首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像，必须行走，随后废墟开始显现，只有穿过废墟，才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影，几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中，个性鲜明的双女主设定和设计感，也是《席琳与朱莉》的直接延续，放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片，然而令作品有趣的最大特征，却是一种独一无二的童真，一种真正的探索精神。

抹掉的景观。向人物敞开的脉络：昏迷着撞上这不再是城市的巴黎——再去睁开眼想要在运动的全景中度过,却被遮蔽的前景分散视线。正在“环绕”的摄影机,受主观所限制而看到的行走是从未见过的：没有属于自己的身姿,半梦半醒地迷失着 于这崩坏的领域。依然相信视线,为看到的或将可触碰的物而着迷。陪伴受到转移,没有表情,失去声响。朝着空气挥去的拳,被刺穿的眼/我还能听到声音,它说 自在的角色是冰冷的。

重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔，marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程，监控眼以及阴谋论各种细节都很有意思，那个时候的巴黎美惨了

Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。

7.8/10。①刚出狱的女主A和比她年轻的偏执狂女主B相识结交以及她们一起玩起了「一个与犯罪世界有关的疑团」的侦探游戏（过程中游荡了巴黎的各种地方）。②「灵动、充满神秘感、且有着虚实相交的有趣魔力」的氛围的营造：表意有力的高水平摄影（构图等）；角色们的表演模式有种充满神秘与灵动魅力的美；几乎完全使用自然光和实景，摄影也不做过多美化，但角色们的表演模式却是有着并不接近现实的超现实质感，于是营造了一种虚实相交的感觉（但超现实感依然不够，问题同质于《塞琳和朱莉出航记》）。③叙事节奏很缓慢平淡，与飘逸轻盈的影调很错位，扣1分。

牛仔裤、摩托车、黑色皮包、地图、迷宫、蜘蛛网、游戏、井、铁轨、耳机、雕像、空手道、龙、桥、废墟、郊外、坟墓、尸体、报纸、凶杀案、公园、露宿、监狱、自由、吻、死亡、自来水、手枪、电话亭、凯旋门、红色裙子、粉色玫瑰、皮夹克、刀子、指南针、电影院、海报、眼睛、河流。

@香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定

她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟

用赛鹅图来漫游城市也太好玩，看着是故弄玄虚的探秘游戏，但一感觉无聊就会被角色撩拨到，身体运动像一种脉冲信号，离散的、自发的。里维特总是有趣。

到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。

据说创作时一度打算作为法斯宾德《第三代》的非官方续集这样主线就比较容易理解了。虽然同样不会有结果，但上一代认为一切幻灭无意义与新一代一切均别有隐喻之间的碰撞，尤其在那张地图出现后化为引人入胜的巴黎寻宝记。当年同剧团男女台柱Bulle和皮埃尔饰演再聚首的爱侣，皮埃尔这里打扮得像个落魄公务员，跟Bulle还是满来电的！女儿则像个铜铃大眼外星人，是我苦手的类型，不过像堂吉诃德一样挑战儿童公园喷火龙真的很好玩。

不可以。不可以沉迷于想象。这是一部在认识论结构上类似汉语世界武侠小说的电影。里维特最大的问题就在这里：他的主角都是从符号界的恐怖中逃出的剩余，然而他们挑战现实的方式却是选择相信另一个自己幻想的秩序。难道他们不清楚幻想的虚无，不曾在界面破裂的时分，瞥见过实在界的荒漠吗？当然有的，Out1倒在沙滩的朗斯代尔深知这点，这正是为什么电影的结局是一个闪回：对于里维特，幻象作为一个安乐窝，必须继续存在，以供人物返回，以便下一个故事发生。这个始终失败的死循环在本作中又一次发生了，成熟的Marie死去，稚嫩的Baptiste在大他者的迷惑术下继续幻想，完成欲望的再生产，而废墟在背景却无可动摇地永远存在。去相信敌人存在并与之斗争的，恰恰仍是一种闭塞的胆怯者，他们乞求返回孩童期的无助，于是一切失败都找到了理由。

对台词中提到的监控眼和各种阴谋论，表示非常赞同。那个一圈圈圆圈分块儿那段，那本报道剪贴本，我都感觉很神秘！！剧情是十分松散，可以理解为marie必须去死！还有点女性流浪汉的意思。刚开始没想到这居然能是一个奇幻题材！最后Baptist和max在桥上练习武术，我属实是没想到，把我看呆了！希望人人都能有个像Baptist暴躁的守护天使来保护吧！可以理解为女性之间的情谊与温馨吧？Baptist暴躁贴心又可爱，演员头发梳起来和披散是两种气质，仿佛两个人似的。男人都是大猪蹄子！