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和谐的一塌糊涂，不适合拍成电影，还是YY小说吧。胡碟老了也好看

豪绅宠娇妻，关起门过小日子，几乎丢了人味儿。电影皇后演技可见一斑，但神色苦煞、过分强势。过继人家孩子这样轻松，三观陈腐，有种一见孩子灵巧就当个玩具占据的感觉，情有可原却不至于咄咄逼人。李香君仪态惊艳，与王引的和缓一起冲淡胡蝶的盛气，有奇效。日系置景，配乐捣乱，非常掉价。

金铨是个好演员。。。。

它应该是李翰祥电影中不出名但是异常精彩的一部片子！空间、窗户、节奏，甚至有小津安二郎的味道，简直不相上下。

好八点档，又名《老夫妇收养邻居女儿没成帮养女亲妈找对象的故事》

应该很受那个年代的美式喜剧影响

或许体现了国民党或者整个战后的保守派华人世界的价值观，主张母教，主张博爱（失去了一个，还有千千万万个等着我们~），主张富人扶助贫弱，相互提携，主张和谐干净简朴的家庭，等等等等，由此片被选上亚洲影展最佳也无可厚非，毕竟亚太是邵氏“主催”的嘛（好像是？），胡蝶风韵犹存，很适合演太太嘛，很富态又不失端庄

非常舒缓，胡蝶演的传神。

本片改編於徐訏同名短篇小說，講述的是上海弄堂的故事。李翰祥充分發揮了自己的想象力，以香港片廠的地域特色還原了充滿人間煙火的上海，體現了他對上海通俗劇文化的吸納和改良，比之同時期的倫理劇更具一份人情味。整體雖然略帶鬆散，風格亦是恬淡緩慢，但頗有一種散文氣質，對於表現中產生活的階級與情感亦是李翰祥少見的一次取材。

so dramatic!!对我来说小津成濑算什么

放在李翰祥序列里显得突兀。故事是中产阶级夫妇的情感挣扎，无后的缺憾→收养阿玲的圆满→阿玲生母出现后失去阿玲的危机→想当红娘而留下阿玲的私心，结局阿玲生母出车祸，你以为阿玲留下是顺理成章，没想到却成了「养母不及生母亲」的自我劝慰，还上了个「君子成人之美不夺人之好」的道德高度。电影收在空虚安静的家中，镜头一转是胡蝶在幼儿园中给孩子们弹琴，也是一种「大爱胜于小爱」的豁达。电影氛围像是五六十年代的日本家庭电影，但人物对话旁白都显得腔调怪异，所有人讲话都是抑扬顿挫一个调子（是后期重制的时候另配的吗，连环境音都小了很多），配乐更显得突兀（像00年代的纪实性电视节目用的BGM）。胡蝶苦情戏演得好，但眉目之间还有点咄咄逼人。胡金铨客串一场灭蚁工人，乐蒂也只露了一面，真是可惜两位了。

越来越喜欢我们国家的老电影了ヽ(爱´∀‘爱)ノ

我們失去了一個阿玲，可是還有千千萬萬個阿玲在等待著我們⋯⋯不得不說真是一對變態的中產階級夫婦啊。

影像和台词的疏离感太深，影响了整体的叙事。表演摄影亦多美日技法而少融会贯通，表达不出中国人那份绵厚顽硬的家庭哲学。

开头的独白让我为之一振 原本以为这该是一个隽永温婉的电影 但是这最终被拍成了一个稍微有点纠结的故事 注意是“故事” 演员（尤其是小女孩）表演不到位 放不开 内心戏没表现出来 只能用做梦这样低劣的情节来展现总有些说不过去 李翰祥的电影总让我觉得“景”到了位 但是“情”的表达流于表面 不动人

阳光温情得不像李翰祥作品，只有回眸的乐蒂泄露出一点风情。王引演的知识分子拿捏很到位，对孩子一片童心烂漫，处理问题绵里藏针。后巷里的三角视觉关系、邻居窗口的正反打有点《后窗》味道。

五十年代中产家庭的失独故事，似乎影射了当时老李的一种心态。胡蝶的几处表现相当精彩，放到现在可能演技派都能演出来，但当时这就是信手拈来令人信服。另外影片后期制作问题很大，画质与配音相当差劲，带绿幕的画质失去了黑白映像的质感，而国配显得非常英伦翻译腔，尤其是马笑侬这样的粤语片甘草演员口型对不上，简直令人出戏。好在徐圩的故事文本出色，老李算是把握住了基调，中产家庭的道德滑坡与失孤的困境。

李翰祥导演居然拍过这么明快的都市庶民剧，挺好看的，小女孩惹人爱，60年代初香港已经蛮摩登了，黑白画质修复之后质感一流，很养眼。乐蒂、胡金铨虽然只是客串，但能让人记住。邵氏电影处于创业期，还没形成后来徽章型的LOGO。

3.5星。1.以前不知道李翰祥还拍过这类现代家庭片。2.我一直不懂得欣赏胡蝶年轻时候的美，总觉得她的容貌跟名气匹配不上，再加上她时常有意无意地流露出一种尴尬神色。没想到她年纪大点反倒更有风韵了，加上角色合拍，那种尴尬神色也转化成有修养的妇人的克制与矜严。当艳光四射的李香君跟年华老去的胡蝶站在一起时，胡蝶依旧有着她的风采与光华。

7，很经典的家庭伦理剧，两位影坛活化石胡蝶和王引的加盟使影片有理由称为经典，特别是胡蝶，五十岁的她风采不减当年，甚至还演出小女孩的娇嗔和小嫉妒，不愧是一代电影皇后