超级大国民

理想主义的政治追求，往往带来对家庭、亲友的巨大伤害。在付出巨大代价之后，换来的很可能是投机倒把的政治。理想主义者在忏悔，而投机主义者在庆祝。很沉重又很无奈的影片，理想可以缅怀，现实只能是悲观。人心之弊，人性之盲，没有灵药，只有不同的选择。

1.他因为自己的软弱自责、内疚了一辈子；2.全片都在揭着历史的伤疤，过去的没有过去，未来的始终未来。

血濃於水，很多東西是三地同源的，但終究要走出去，有的東西不能流連。唯一覺得這部片離超級傑作還有距離，是做太滿了，想要事無巨細地把每個人都講到。比如他太太那條線，其實不必說，隱在那裡就好了。

如果把本片归为台湾“伤痕电影”的话，内地“伤痕文学”都算是廉价品。

即使时过境迁主人公也无法与这个世界和解，不断闪回的枪决片段即是明证。比起无法挽回的半生逝去，负罪感的折磨和亲人的怨怼才是更加可怕的。整部电影是一个彻底无力者的悲泣，政治洪流之下，个人生命如芥草。

開頭的行刑...

【国家电影中心2K修复版蓝光】两条时间线索交替叙事，表达上世纪50年代台湾白色恐怖时期当局制造种种冤案，颠倒黑白压迫人性。在当代政治选举现状背景下，穿插历史影像与怀旧色调画面，有极为强烈的时代感。但可惜与《多桑》《悲情城市》等片相比显得较浅显。深度不够，旁白来凑。女儿的控诉很没有说服力。男主角林扬的表演有《生之欲》里的志村乔的感觉

昔日的我。

万仁导演代表作《超级大国民》蓝光修复色彩饱满、感情浸润，电影拍得有点笨拙，故事呈现略显沉闷，题材很好，对台湾民主化进程的反思、追溯，主角内心的虔诚忏悔，令人动容。

补mark

你肯定无法点亮所有所有坟头的蜡烛

理想和愧疚，两个执念贯穿后半生，直至荒山里、夜幕下，每个残碑上飘摇的星星烛光，那一声声悲凄的哭喊，他终于放下了三十多年的心理重担。美丽岛事件，成就一个新体制，哪怕有瑕疵。看完片子后，胡德夫那首史诗式的《美丽岛》，曾几何时无限单曲循环，再次回荡在脑海——“他们一再重覆地叮咛，不要忘记，不要忘记；他们一再重覆地叮咛，荜路蓝缕以启山林”。

他在深夜空荡荡的走廊中呼唤妻子，却并不上前。

道理我都懂，但是这个拍法的就不是电影的逻辑。

在当下插入过去。大远景到室内近景再到特写，再循环重复。是对往昔过错的悔恨、惭愧，是内心想要追寻真相的不再可待。对已经犯下的错已不可挽回，如此大费周折不被理解地寻找陈先生的安息之处，不仅仅是为求得自己内心的安宁，更是为所有冤魂正名，为当下将来。女婿参政被调查获捕却不以为然甚至从一个角度认为自己得到了宣传，与许氏老人的被迫获罪，是个比较。

7/10。开头很像[小亚细亚往事]：月色阴影交错，风吹草动，固定镜头的景深层叠里路过一排警车。导演模仿侯孝贤的意图暴露，但缺乏较强的细节叙事性，借今昔政治时空的对比(枪决处和军法单位变成青年公园、商业大楼)，表现白色恐怖后台湾面临政府贪污、选举游行的问题。山林烛火点缀的乱葬岗充满凄凉感。

太装了，完全自说自话

大讚配樂 望你早歸!!

「我在安平古堡聽一個年輕人講：『要是當年鄭成功打輸荷蘭人，我們就是荷蘭人了。』他媽媽接著說：『要是第二次世界大戰日本沒有戰敗，我們現在就是日本人了。』怎麼只想要做外國人？一點台灣人的尊嚴都沒有。」

本片借用一場救贖之旅，描繪一段由個人深沉記憶和變動不居城市所交織遙遠歷史（台灣的白色恐怖）。在威權鬆動的九十年代，萬仁沒有盲目地搖旗吶喊，而是以左派理想主義者的角度質疑如異國他鄉般陌生已身處資本主義社會的現代台北，那記憶幽微，哀悼悲傷的獨白中，帶有那個為政治投注，獻身的那個年代的質疑，以及對當下所謂知識精英或者財商政團操控台灣民主化運動的批判。