天明

和野玫瑰相映成趣的感觉……

高占非那条故事线略弱，节奏像在木桩上跳跃。

7，风尘救国，城市（上海）又一次成为了罪恶和堕落的象征，几段闪回拍的不错，不是用字幕卡而是用蒙太奇来转场，孙瑜在美国确实学到了很多好莱坞先进的电影技巧，黎莉莉前后扮相反差也是比较大，网袜应该也是跟美国电影学的（笑哭），孙瑜真的算是个洋气的导演。

8.5；孫瑜之悲涼

左翼电影运动

机位有错乱之嫌，但结尾的运动还是好的

1.意识形态够充足，说教意味够明显2.菱菱这个女性角色更多的是被男性知识分子塑造出来的理想女性的形象，单纯，善良，自尊，为了革命而自觉牺牲。其实这个角色并不真实3.黎莉莉真的很出彩，无论是天真的姑娘还是假装情场高手4叙事上有小漏洞，但是孙瑜刻画乡村青年恋爱的轻松美好真是细腻自然

很傻很天真，说教颇浓的左翼电影。那时上海就有渔网袜了，在那样的氛围里真叫人眼前一亮http://yunpan.cn/Q4DE7WZKnIiBd

命运悲惨的底层女性如何走向革命之路展现社会矛盾

跟《神女》有相当大的差距

3.5；乡间与城市，高洁与堕落，光明与黑暗，吃紧前方与紧吃后方，在充满对立的混乱世界里，一个又一个天亮起来，渡口边扎灯笼的老人看着一批批人满怀希冀从河上往希望之地渡去---“照例，乡下人是要观光上海的。”照例，都会在幻灭中开启意料之外的悲苦人生。四周环伺恶势力的低劣环境，女性艰难的生存境遇何曾改过，在被浪漫化的革命宣言中，还要承担被理想捧上祭坛的重担。闪回段落很美，采菱不仅是她无望中的念想，也是联结城乡两个空间的重要线索。直白说教更多是时代使然，女性达成了引领飞升。

孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆（2k?），8.4分1，孙瑜用一个词对影片意象的隐喻总令人拍案，火山如此，天明更如是，观看这样干不完的革命电影，会让我想起爱森斯坦，普多夫金他们同样歌颂反抗压迫争取独立自由起义的电影。虽然罗团长和菱菱最后双双就义，但那只被菱菱放飞的鸟儿何尝不是导演留给那个时代的燎原希望呢2，不夜城的上海，连绵的霓虹之下隐藏着无尽的黑暗，两面性的菱菱可以称之为30年代的神女，肉体的堕落终通过救助世人的举动得到了精神上的救赎。闪回中菱菱和表哥泛舟荷花丛的段落浪漫得不似人间烟火，这或许是中国早期荧幕上最青梅竹马的爱情童话3，孙瑜对升降机和室内楼梯的迷恋从今天三部影片可见一斑，但除了菱菱，其他角色个性与转变为了主题显得稍显功能化

单纯致敬1933年默片时代的电影人们。以及渔网袜真好看，但要细格，腿型好，配小高跟。千万不要那种大大的菱格就显low显风尘了。

有诗意般的乡愁，有冷静的城市现代性思考，有诗性的沉思，也有愤怒的指控。

被处决前那个请求的台词彻底击倒

乡村与城市，上海与海上，表哥和表妹、妓女与革命。

太老了，镜头晃动得眼睛很累，还是默片....可却停不下来地继续看完了。快80年了吧

这部电影孙瑜的左翼倾向明显得近乎直白，甚至公然在字幕中出现“革命”的字样（当然这革命指的是国民革命军的北伐）。影片通过个人的悲欢离合展现时代的变迁，用个人的辛酸血泪来疾呼革命的的必要，主题通过片名就已表现得十分明确。此片中黎莉莉扮演一个天真烂漫但随即堕入红尘的村姑，别有情趣

#孙瑜回顾展 左翼道德故事。现场配乐比较糟糕，流行口水曲分散观众注意力。

三星半//有多喜欢孙瑜的诗意表达部分就有多不喜欢他的左翼表达 时代洪流也不是不能理解 但真的很口号 说了那么多打不倒不如在枪毙前那最后一个请求动人