蝴蝶2021

awsl还有中文vcr（ゴミぎゃない

似乎能年玲奈已经形成了这样的个人电影风格，台词不多，肢体语言充足，靠手持运镜来营造一个氛围感，重点是能年自己在这样的电影里是浑然天成的。在疫情这样一个全球化的特殊状态中，拍了这样一部寻找内心与坚持的片子，既青春又成熟，既焦虑又有点懒散，既坚定又有点傻乎乎，并且在最后被华丽且清新的视觉效果震撼到，实属不易。能年是真好看，就散发着一种治愈气息。

#SIFF世界首映# 算是个蛮有趣的小品，关于呼应片名的形式感建立略显刻意，但阐释新冠疫情下社交距离变化的视听调度有想法，有略显中二的时刻，但整体是可爱的，只是没必要拍这么长罢了（不过Non是真好看...）

Siff。很喜欢这部电影！因为海报盲选的，但完全没有失望。将自己创作的画毁掉是为了把它带回去，两个女孩背着碎片跑回家，可以感受到对艺术的信任和依赖。电影里有展现疫情待在家里的烦闷和无聊，但情节还是很欢快的，有治愈到！最后的结局也很好，是喜欢艺术的小孩才可以拍出来的。

好可愛的作品！疫情之下的疏離好像讓鏡頭也有了一些顫畏之氣，還具有一種輕巧的尷尬感（生疏的時候保持距離，熟悉之後就可以貼上去了！）。一直以來都嫌煩的家人、苦惱的學習與工作，如今再加上時刻都要提醒戴著的口罩、進出門後的消毒，使空氣裡無時無刻不在散發出一種讓人想隨時躺在地上喪氣地說出「好沈重」的感覺。但睡醒一覺就會發現，拉開窗簾從外散進的陽光、旁人的一句鼓勵、朋友一直以來的陪伴，都把壓在身上的絲帶輕飄飄起來變成五彩繽紛的蝴蝶結🎀轉念一想一切都「ゴミじゃない」。開心起來開心起來！

以“这不是垃圾”完成自辩，小号大九明子，共鸣和独创性都弱得多，最后能让人记住的也就只剩下那些无视社交距离的怼脸大特写了。

雖然劇情真的比較淺，畫面運鏡普通，节奏拉垮，但還是沒辦法不給四星，畢竟有什麼比在疫情期間看到のん的自編自導自演全球首映更幸福的事情呢qwq關於娛樂被日本政府歸類為「不急不要」的事項而激起的「娛樂/藝術不重要、無意義論」，我關注的藝人們在去年有過一番探討，所以這個話題對我來說其實也算老生常談。這個世界上的確存在沒有藝術也可以活下去的人，但就是因為還有以藝術創造為生的人，我們這樣的人才能從中汲取活下去的養分。所以，請繼續創造有趣的東西吧！大家的努力都並不渺小，從鮮血中流出的絲帶，是這個世界還沒崩壞的證明。

演而优则导的绝佳范本，虽然有些地方稍微有些脱节，但整体非常工整，对处女作来说是值得褒奖的，还有很多有趣的超现实情节和巧思，公园里吃brunch的桥段很可爱，那个社交距离杆像沙师弟的执杖，在这个关于疫情电影井喷的时期，貌似我还没见到domestic有关的关于个体的电影，当然也没法拍，最后的破坏很行为艺术，用装置艺术将废物重新利用，没有艺术也能活，但没有艺术生活也会失去光泽。【幻月字幕组】

小海女长大了，也要面对毕业作品/论文/设计意义的毒打了。

脸怼成十米长也还是贼好看，be yourself @SIFF

杯身的锦鲤图纹浸在水中游了出来，再化成一支蝴蝶结飘将而去。一次因情绪激动而破了的伤口，鲜红血液中飘出无数缎带缀饰苦心经营的画作，是为点睛之笔、灵感的源头。作为一部描述疫情的电影，影片用轻巧灵便的方式记录了在疫情阶段一个少女的生活状态。整体十分可爱，是那种纯真且烂漫的少女情怀，充满简单的美好与纯粹的善良。较为可惜的是在结尾部分未能形成一个良好的闭环处理。没能和母亲的关系达成一个和解较为可惜。毕竟从母亲这条线索还能顺带关联到父亲及妹妹，妥善处理即可以一箭三雕。Ps：里面大家的衣服也太好看了叭！

65/100 易情封控的各种场景：串门、翻校门、认不出老同学、在家幻想与自我怀疑…以及艺术生的创作自救，整体还是更像少女漫的感觉。

后半比前半好不少，电影整体蛮一般，但感觉犬很自由很快乐，这很好。

自己当导演就是好，各种自信怼脸大特写，皮肤和颜是真的太优秀了，一帧也没崩。电影本身就是学生作品没啥好说的，第一个片段收音都没收好😅

超乎想象的有趣情节，令人莞尔的可爱巧思，全面进化的「能年美学」，充满了现实的痛感与青春的美感。由于疫情，所有的合理变得不合理，一切的顺理成章变得横生枝节，一生一次的毕业作品展被取消，作品面临毁弃，人生来到歧点，难道作品与“我”都要变成垃圾吗？世界上有没有艺术也能活下去的人，那也一定有只有依靠艺术才能活下去的人。丝带作为全片重要的意象出现在了女主浅川一花觉得沉重时，空虚时，懊恼时，迷茫时，困惑时抑或雀跃时，将自己一次次打碎，又一次次拼凑重组，是ribbon，也何尝不是reborn？将角色与演员重叠，不断成长与突破的non未来有着更广阔的可能性，能够喜欢上这样的她，真的太好了。

我很喜欢意识流的部分 可惜有点少 这个发型真适合能年犬啊

6.11 比想像中的有趣。能狗子自肅狀態跟我完全一致

厉害了 自编自导自演 还是才女

后疫情时代电影，从美术生视角切入到彷徨困惑的一代人，前面女主与家人的部分是带着些小随性的感觉，后面和友人一起谈梦想又是女孩间的惺惺相惜，正好和出镜的岩井俊二在题材上有些类似，整体剧本和表现手法还是单调了些，不过作为能年的导演作品算是及格。

作为首部疫情题材电影，意外的没有崩盘...？对于aki来说，有这个题材的确是很幸运的，毕竟只要展现疫情里的一些生活细节就可以保住及格分了，而她和创作团队也的确出色的完成了任务。母亲、父亲、妹妹、闺蜜、异性好友，共同构成了疫情期间的众生相，我最喜欢的形式设计是父亲的“保持距离工具”，它的确为电影增加了太多可看性；在剧情上有一个很漂亮的转折，就是你会发现在和家人的三场戏之后，她自己也成为了“不重视艺术”的外部环境，开始伤害仍然代表艺术的“闺蜜”，这与之前母亲扔画那场戏实现了完美的对照。总的来说，aki的表演还停留在《海女》的时期，剧本和台词也有很大提高空间。至于导演技法，与其说是像蜷川，不如说更像大九明子，大量的室内戏和“简陋”的空想与《最终幻想女孩》如出一辙。