姐弟

我这代被计划的国人，可能绝大部分都不太能理解这种相爱相杀的sibling complex…“我好爱你所以我恨透你”真是妙不可言啊，马良太适合这种笑靥mean女了，而珀波，如果有这样的弟弟，我怎么舍得从此不相见！

中产的无病呻吟和莫名其妙

好喜欢医院走廊晕倒那场戏，如同整部电影的抓马力度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌（表演亦如此），不断上演Mélancolique情感冲击，无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又捆绑着角色和叙事，最后非洲段落的嘲讽技能max。

人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。

戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。

4.5

原来, 法国人也可以演《情深深雨蒙蒙》的.......

人总要在审视过去中学会与自我和解吧，无能狂怒真的很伤身体。

无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。

情绪作为状态贯穿始终，从内而外构筑了人物所在的世界，也将他们与外部隔绝开来，演化成了独特的法国中产表述。一体两面的是，这种崩裂的情绪没有给出支撑点，但却能完成叙事，铺满所有的场景，这种对于人物的催化让人好奇最终落点会是什么。那些愤怒、厌憎与崩溃是否同阶级有关尚且是揣测，但导演连同演员们对情绪把控的细腻与突出居然有一种宣泄式的松弛，那些随意穿插进去的亦幻亦真的想象，可以怀疑的空间，或许这就是我喜欢法国电影的原因之一吧。这是我目前最喜欢的一部戴普勒尚 。3.5.

纯正的Desplechin Shot。姐弟在矫饰的表演间隙轮番失控，一边不慎露出爬满虱子的长袍一角，一边急不可待扔掉优雅的中产阶级姿态。尖酸刻薄的对白喷涌而出，相互牵引的磁力场被破坏又重建，像两幅叠化的心电图震颤着逼近，却永无交汇之时。多么难以捉摸又赤诚袒露的怪诞情感：用恨证明活着，于是也证明了爱，在那些一不留神忘了去恨的奇妙瞬间。

戛纳第二场。挺莫名其妙的电影。等了半天姐弟闹掰的原因结果原来就是嫉妒，歇斯底里地怨恨对方“我才是天之骄子我不能接受你比我优秀”“你个疯女人居然这么恨我所以我要写书骂你”。。然后又莫名其妙地和解了，还莫名其妙地来了段姐弟同床，搞得我从困意中清醒过来兴奋地以为要开始上演背德骨科戏码=_= （不过珀波确实还蛮帅的

意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪，最讨厌的是纯文本性的叙事，那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对法国资产阶级无病呻吟的确信 une maladie bourgeoise

#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...

3.5 杏仁导演再拍几年，应该就是德斯普里钦了

+

【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。

4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。

又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10）

B. 马良姐看到弟弟直接在走廊晕倒的那场戏，除了iconic我无话可说。This is the level of extra-ness I aspire to in my life. 2022.5.20 Bazin