倒霉1960

可以称得上波兰杰作，男主角的表演拿座戛纳男主什么的并不为过

一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但是也要考虑到历史的进程...波兰斯基在片中只演了个小角色，就一场戏，还和他当时的老婆芭芭拉·拉斯跳舞热吻，给男主角撒了一把狗粮

荒誕諷刺喜劇，小人物可憎又可憐。

一些段落类似默片的处理方式真的很有趣，视听上面非常异想天开且妙趣横生，和整个故事的滑稽风格相得益彰。但是放置在这么大的背景之下，导演真的有在对时代进行反思吗？我倒觉得，时代不过是做了个背景，讽刺的对象是男主角个性的缺陷。他这么倒霉不都是他自己作的吗…………

本质上是个默片

#波兰学派#安杰伊·蒙克补完。觉得这是蒙克最成熟的作品，拥有所有前作美妙的优点。不再像前作那般“实”，而是在荒诞中持续求索。视觉造型一如既往的充沛着音乐，影像本体的成就在这部就是生涯巅峰。很多东西都比到七十年代的美学热潮要超前。比起瓦伊达，蒙克的故事性和对A故事得掌握能力在同辈是唯一的佼佼者。不过看完真的是觉得唏嘘啊，如果他的生命和瓦伊达一样长，他的成就一定是世界级的大师。

一個人的史詩。蒙克是在嘲諷吧，那不是壞運氣，而是對自己懦弱的妥協。沒有信念連生存都會艱辛，不信試試看。

游行那段很逗

男主一直用演默片的技巧演整篇，看得难受

这个到底想说什么？---个人选择在时代的大背景和历史的变迁下面，无所适从？ 一切都是注定的？ 宿命论和自由意志的问题？----到了监狱就可以摆脱，这难道说的是另一种规训？ 此片或许反映了波兰人的内心困惑和无奈，德国入侵，之后被瓜分，让波兰在国际环境下面，怎么选择都是没有选择

据说波兰斯基在片子里饰演了另外一个家庭教师。。

安杰伊·蒙克的喜剧，讽刺力度甚强（尤其对社会主义现实主义的历史-现实叙述），很注重影像的音乐性（统计办公室段落跟[安娜·卡列尼娜]的办公室可以一比，此外尚有轰炸等段落可以分析）。关于无法洗清的黑历史，批判性还是针对个人的软弱。搞笑成分过重（[英雄交响曲]处理更好）。长镜头。

一個生於動蕩社會小人物的故事,一生可以說是曲折亦可以說是不幸,用主角帶出此年代的生活,掙扎及當時社會上小市民與官員間之日常紏纏,沒太多刻意的渲染或過於催谷戰爭的苦況,反而用輕鬆的手法說出大時代的掙扎以及社會上的黑暗面,可以一看

蒙克的调侃与音乐叙事发挥到了极致的一部，以喜写悲的典范，自嘲社会主义时的那种无奈在这部电影里似乎是最明显的。

演技真是一级棒，以及好奇主演到底是不是犹太人。一个人的迷茫是动荡时代的写照。

对这种个体在时代洪流下颠沛流离的故事向来没有抵抗力，所以哪怕用了个人不太吃的默片喜剧样式也还是被打动了。最直接的控诉的是针对建国后的社会主义时期，感受到了蒙克的辛辣和无奈。目前看的两部都有权威解构，待看剩下两部。

有意思的是，人一辈子都要被冠以各种自己不需要的身份

过往总是被重复提起，生不逢时的人生。曾经的“污点”让小人物的人生起起伏伏，倒霉又荒诞，“战场”上的英雄不过是历史洪流中的一粟流沙。

被嫌弃的、不合时宜的一生，既投射了蒙克的自身经历，又仿佛是波兰多舛尴尬命运的缩影，从被剪刀声支配的父/权恐惧中逃离到更无法掌控的广阔世界，每一步都仿佛行差踏错，厄运时刻缠身，以夸张戏谑的方式描摹一个逐流卑微的个体如何在荒诞政/局乱世和国jia/机/器的无情碾压中，逐步呈现扭曲变奏异化的过程——从《工作》中卡夫卡般的职场菜鸟，到《摩登时代》式的机器异化社/畜生活，以及整齐划一的办公场景和后来《审判》微妙重合，及至最终不愿出狱的肖申克前身，时代无论如何变迁，他永远是笼中鸟；笑中带泪的深刻悲剧，俯瞰镜头如重回他1958年的《英雄》——本片某种程度上也是其强化版。

1、讲了一个倒霉蛋的故事。2、我妈妈像鹰一样盯着我。3、准备跟立陶宛打仗。4、大街上游行，喊的那些话，还打砸抢。5、进入战争环节，觉得有点儿，让我想到三毛。6、战争结束，转行做律师，还成了私家侦探。后面一段戏我看糊涂了，完全没明白