玉堂春1964

合格的处女作，黄梅戏基调。几乎没有犯什么错误，不过相对而言也没有什么亮点。但已经初见胡对古典神韵以及中国传统的把握。

胡金铨补完计划。这部李翰祥弃导、胡金铨不认、男主角罢演的玉堂春能到这个水准，已算出人意料。一部没有起解，淡化会审，只剩嫖院的玉堂春意外有了跳脱常规的生动好处。

公子初年柳陌游，玉堂一见便绸缕。黄金数万皆消费，红粉双眸枉泪流。财货拐，仆驹休，犯法洪同狱内囚。按临骢马冤愆脱，百岁姻缘到白头。

才子佳人的俗套故事，套了黄梅戏，没太多新的创造，胡金铨执导的第一部长片

三少爷进妓院一场的人物与空间调度已经甩现在很多导演一条街了。演鸨母的是姜大卫的妈妈吧，人前笑转身唾弃也是没有闲着的时候。各个角色眼角眉梢有来回。结尾五分钟大扭转的确是潦草些

前半小时好看死了，王公子初次去嫖院遭遇的人情世故和行酒令都赞。歌也很顺耳的，堂审开始有点水，但是结尾双双归隐是亮点。冯梦龙版的自然是王景隆中间娶了名门官宦家的小姐做妻，和苏三团聚也是带回去做妾，最后官至xxx

谁说胡金铨不会写情？即使是后来，也只是对感情看法不同。

古典情调都在，几曲小调直熏人醉，尤其酒席上的游戏，咿咿呀呀地绕有兴头。故事也很古典，烟花女子总是深情，深情总惹血泪，而富家公子总是爱情故事里的变数，令人或气绝或期盼，但古典到极，不管怎样的结局，恐怕都生不出什么新鲜感了。#桃花岛观影团#

前半的下处小院和51年《姐姐妹妹站起来》里的几乎一样，行话也有多处借鉴。饭局上行酒令是最大的亮点，又掉书袋又有趣还借此推进了剧情。从钱花光之后，情节照本宣科一路按照戏本快速推进，很多事都急转急停，明显欠缺些打磨，仓促收尾，会审那段乐蒂的大段独唱还算可以。1962年电懋出品的《花好月圆》是在玉堂春基础上改造，整体铺垫到位，演员也挺好，对比起来看着就舒服多了。可惜那版是黑白窄屏，还是邵氏更有钱。PS：65分钟处，苏三撞石，居然用到威亚，飞起来去撞……这，不愧是胡金铨导演。

瓜子脸的俏苏三，双下巴的王金龙。谐趣民俗怡红院，净是“黑话”；击鼓传令道名寺，全走黄梅……此戏之怪也由此而起：苏三在席间讽劝王金龙不该三百两茶钱恋色败家，怎么后来三万两如流水的时候却美不滋地旁边干看着？黑片里的蛇蝎美人都不带这么玩的。等到穷困落魄破衣寒窑的时候又爱比石坚？主线叙事确实乏善可陈，甚至黄梅调在领略过天仙配的大陆影迷眼中也属一般，看点卖相全在传统服化之考究民俗曲艺之风趣。当然还有……乐蒂古典之美。

这可是处女作，李翰祥你好去shi了

城里人太会玩，行酒令好难。一开始就赎身不完了么，省老钱了。

感觉风格很李翰祥，后来发现果然是胡金铨接棒之作，和后期的风格很不一样，倒是很受李翰祥的影响。不过俩人本来都是戏曲元素的热爱者，不过胡金铨本人还是对京剧更钟爱一些。乐蒂的清冷气质还蛮眼前一亮的，王金龙是真的有点像宋小川。。。整体来说前半部比后半部好，后半部基本上就是把戏曲里的情节复刻了一遍，前半部里有些人情世态有意思，窑姐恩客的相处倒有点让人想到海上花。

流畅自如毫无瑕疵，虽没有苏三起解时黄梅调版但步步相扣很合逻辑，先是你来我往、打后相识；再是你往我来、患难之交，也算是很合理可信的恋爱过程。人物性格也算可信：苏三很有骨气直来直去，王生吃得一堑、长的一智，圆滑机巧。可惜赵雷太雷；美女乐蒂不会演戏

故事讲的是经典桥段，摆的是经世之道。人世间，救不了的风尘，还不完的情债。胡金铨的《玉堂春》，经典之作，开头一段，镜头带着我们逛妓院，了解古时男人嫖宿烟花巷的诸般套路，极大地满足观众的猎奇心。电影处处有“古”的魅力，如狐朋狗友送王金龙的践行酒宴，一曲黄梅调，一场行酒令，引出祥梅寺、金山寺、甘露寺、灵隐寺、报恩寺、白塔寺、双塔寺、普救寺、隆福寺九座名刹，九个传说，句句有典故，这一段传统文化的展示行云流水、酣畅淋漓，又不失文人墨客的幽默风趣，不知道甩如今的古装戏多少条街了。只是结尾略略马虎了些，全不及前半段的精彩。

中国的歌舞片，厄，京剧电影。唱词那段很优美很有腔调，京剧原来也不是那么的晦涩难懂。哦也。乐蒂身上有股古典气质。

之前觉得胡金铨电影里多江湖儿女，看此片后更觉其描绘风花雪月、儿女情长亦不在话下，可谓文武双全。故事蓝本是“苏三起解”，但其中风月场所之风雅，苏三和王生感情之纠葛与羁绊，以及变幻的人生命运，在中得以完整表达，虽最后一幕略微跳跃，节奏稍赶，但瑕不掩瑜。

4.3 胡金铨接替李翰祥执导处女作，雨日@上海电影博物馆。苏三这类苦命青楼女的人设虽惯见，乐蒂高冷清丽的诠释却另成经典。赵雷扮相有好几处形肖徐峥囧。毕竟熟手，音配像不见突兀，布景与配演亦可圈可点~ 后半略潦草。李菁串了个酱油诗侍女666@停云Zoey ps. 以“寺”为题打酱油诗酒令，跳了好多戏。

胡金铨早年杰作，改编自《警世通言》同名古典小说。夸张的传奇叙事，优美的黄梅调唱腔，再加上“古典美人”乐蒂的精彩表演，构成了这部黄梅调电影的不朽经典。

本片改編於馮夢龍《警世通言》中的《玉堂春落難逢夫》，既著名的“蘇三起解”，是胡金铨在李翰祥策劃下的第一部導演作品。但不同於李翰祥的華麗鋪張，也不同於馮夢龍的道德教化，胡金铨試圖借用一段風流恩怨去探討非傳統的悲喜平衡，且放棄過往哭哭啼啼的情節劇和戲曲裏注重的會審，而是把重心放在描繪風月場所間的人生百態。胡金铨嘗試在青樓，破廟和宴會之間演練各種空間變化，為後來的調度風格積累了基礎，同時亦淡化了原來的黃梅調歌唱片的格局，加入市井小民的“數來寶”和文人雅士的“行酒令”，生動活潑，也可以看出胡導此時對明朝文化的關注。