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导演：伍迪·艾伦
主演：伍迪·艾伦,米娅·法罗,何塞·费勒,朱丽·哈基提,托尼·罗伯茨,玛丽·斯汀伯根,阿达姆雷德菲尔德,Moishe Rosenfeld,蒂莫西詹金斯,迈克尔·希金斯,Sol Frieder,Boris Zoubok,托马斯巴伯,凯特·麦克格雷格-斯图尔特
类型：电影地区：美国语言：英语年份：1982
简介： 伍迪·艾伦自导自编自演作品，藉由一场派对，呈现出人们善变的情绪，以及复杂性事的轻喜剧。详细 >
从爱与死到科学和性，与其说伍迪艾伦是在强调自己信奉什么，不如说他是试图用自己的方式质疑这一切，而这个阶段所谓自己的方式，则是从对大师致敬开始的。撩拔前人虽有模仿之嫌，但不带重样的开涮手艺，则怕是无数电影人心有余而力不足的事了。
练词汇啊，最欣赏小护士，怕鬼，信奉自然状态，毫无虚伪的知识分子臭老九的毛病……
伍迪的情感世界只有善变，唯一的不变就是善变，却用喜剧方式积极地去表现这种情感流动。以前纯情的我不能接受，现在却发现这是人生常态。
2021.01.14二刷。从纽约来到森林，三组男女的关系很复杂，但是拍得不好，有点平淡。摄影有亮点，多处的景色剪辑也挺有趣味。
我终于知道米亚法罗为啥长得惊悚了！！因为她不眨眼！！！
三对男女分别偷情的微妙场面拍得甚是有趣，重组结构类似歌德《亲和力》；配乐和刻意复古的服饰及鬼怪形象，颇有戏说莎翁之意。
勉强3星...
开篇的哲学老师大谈客观事实的经验论，对于鬼魂等说法的不屑，他是极端形式的经验主义立场。之后3对情人的周末派对，揭露了影片唯一的基础：纯粹的、享乐主义的利己心。电影中人物并不关心关系的持久度，而是快感的密度。快感可以让伍迪和妻子的婚姻貌似得到救赎，也可以让哲学家痛快死去。p185文章
小护士和主妇都比米亚法罗美，偏偏让她当女一号，可见那时伍迪艾伦还在迷恋着高白瘦而完全不顾剧情的合理性。风姿绰约一点都不是她，过几年的《开罗紫玫瑰》才露出了哀其不幸怒其不争的本质。
像IngmarBegman致敬的片子，很搞笑~~~
有着莎士比亚仲夏夜之梦的奇想，却并非相似的狂欢。整体气息依旧是伍迪·艾伦絮絮叨叨知识分子的爱情，只是早期的这一出乡间喜剧比后期这些不痛不痒的作品精致太多了。夜晚部分的交叉偷情编排十分精彩，几个颇为奇幻的段落和结尾着实俏皮。
乡间小品，戏谑莎翁。“我想那时候所有的风流韵事，我是在排练，你是让我停下来的那个人。”
三男三女，在一个荒郊野外，原本配好了对，但谁也不能预料，相互之间无限交叉的可能性，男的爱慕女的，女的崇敬男的，稍微加点儿温度，这关系就乱了套，而伍迪·艾伦是个幻想主义者，他的叛变必须充满牵强的各式借口，再加上一丝神秘，力求合理！
出轨大乱炖。Marriage is the dead of hope. 有些画面很伯格曼，但电影本身实在不好看，也许同时期拍的Zelig把伍迪艾伦榨干了。
仲夏的周末，排列组合的乡间生活。
三对男女，彼此之间都有故事，彼此之间卿卿我我，彼此之间欺瞒哄骗，不信鬼神的哲学教授在年轻少女身上得到性爱升华的永恒，阅尽千帆的医生跟好朋友老婆偷情又觊觎哲学教授年轻的新娘，委屈的发明家有一段跟爱有关跟性无关的往事，终于梦想成真发现还是自己爱人最诱人。哲学科学医学思辨，比不过性爱热情无边。
9.25 七八十年代的伍迪·艾伦可以一边无厘头，一边讲黄段子，一边把大家难以实现的欲望拿来取笑，一边指导广大身在苦海的学子复习GRE单词。再看看老了之后拍的这些片子，退功退得太厉害了，连语言都退化成小学生水平了。
莎剧恶搞，换妻假日。野蛮人附体哲学教授，昨日偷情显影树丛。米娅法罗演的太糊弄了，那个自行车挺逗。性爱释放压力，爱情导致压力，但男女依然不遗余力追求之。
此时的米亚·法罗是艾伦的缪斯，清纯、漂亮、甜美。与刚刚出版的《伍迪·艾伦自传》中透出的设计、威胁、互撕，恍若隔世。
伍迪和米亚合作的第一部作品，一部小巧精致的春闺闹剧，轻松愉快。唯一的问题只有米亚吧，她真的不太适合这个角色，这原本是为黛安基顿设计的。到后来的《丹妮玫瑰》和《开罗紫玫瑰》，她的幽怨自哀的气质得到完美地展现。
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从爱与死到科学和性，与其说伍迪艾伦是在强调自己信奉什么，不如说他是试图用自己的方式质疑这一切，而这个阶段所谓自己的方式，则是从对大师致敬开始的。撩拔前人虽有模仿之嫌，但不带重样的开涮手艺，则怕是无数电影人心有余而力不足的事了。
练词汇啊，最欣赏小护士，怕鬼，信奉自然状态，毫无虚伪的知识分子臭老九的毛病……
伍迪的情感世界只有善变，唯一的不变就是善变，却用喜剧方式积极地去表现这种情感流动。以前纯情的我不能接受，现在却发现这是人生常态。
2021.01.14二刷。从纽约来到森林，三组男女的关系很复杂，但是拍得不好，有点平淡。摄影有亮点，多处的景色剪辑也挺有趣味。
我终于知道米亚法罗为啥长得惊悚了！！因为她不眨眼！！！
三对男女分别偷情的微妙场面拍得甚是有趣，重组结构类似歌德《亲和力》；配乐和刻意复古的服饰及鬼怪形象，颇有戏说莎翁之意。
勉强3星...
开篇的哲学老师大谈客观事实的经验论，对于鬼魂等说法的不屑，他是极端形式的经验主义立场。之后3对情人的周末派对，揭露了影片唯一的基础：纯粹的、享乐主义的利己心。电影中人物并不关心关系的持久度，而是快感的密度。快感可以让伍迪和妻子的婚姻貌似得到救赎，也可以让哲学家痛快死去。p185文章
小护士和主妇都比米亚法罗美，偏偏让她当女一号，可见那时伍迪艾伦还在迷恋着高白瘦而完全不顾剧情的合理性。风姿绰约一点都不是她，过几年的《开罗紫玫瑰》才露出了哀其不幸怒其不争的本质。
像IngmarBegman致敬的片子，很搞笑~~~
有着莎士比亚仲夏夜之梦的奇想，却并非相似的狂欢。整体气息依旧是伍迪·艾伦絮絮叨叨知识分子的爱情，只是早期的这一出乡间喜剧比后期这些不痛不痒的作品精致太多了。夜晚部分的交叉偷情编排十分精彩，几个颇为奇幻的段落和结尾着实俏皮。
乡间小品，戏谑莎翁。“我想那时候所有的风流韵事，我是在排练，你是让我停下来的那个人。”
三男三女，在一个荒郊野外，原本配好了对，但谁也不能预料，相互之间无限交叉的可能性，男的爱慕女的，女的崇敬男的，稍微加点儿温度，这关系就乱了套，而伍迪·艾伦是个幻想主义者，他的叛变必须充满牵强的各式借口，再加上一丝神秘，力求合理！
出轨大乱炖。Marriage is the dead of hope. 有些画面很伯格曼，但电影本身实在不好看，也许同时期拍的Zelig把伍迪艾伦榨干了。
仲夏的周末，排列组合的乡间生活。
三对男女，彼此之间都有故事，彼此之间卿卿我我，彼此之间欺瞒哄骗，不信鬼神的哲学教授在年轻少女身上得到性爱升华的永恒，阅尽千帆的医生跟好朋友老婆偷情又觊觎哲学教授年轻的新娘，委屈的发明家有一段跟爱有关跟性无关的往事，终于梦想成真发现还是自己爱人最诱人。哲学科学医学思辨，比不过性爱热情无边。
9.25 七八十年代的伍迪·艾伦可以一边无厘头，一边讲黄段子，一边把大家难以实现的欲望拿来取笑，一边指导广大身在苦海的学子复习GRE单词。再看看老了之后拍的这些片子，退功退得太厉害了，连语言都退化成小学生水平了。
莎剧恶搞，换妻假日。野蛮人附体哲学教授，昨日偷情显影树丛。米娅法罗演的太糊弄了，那个自行车挺逗。性爱释放压力，爱情导致压力，但男女依然不遗余力追求之。
此时的米亚·法罗是艾伦的缪斯，清纯、漂亮、甜美。与刚刚出版的《伍迪·艾伦自传》中透出的设计、威胁、互撕，恍若隔世。
伍迪和米亚合作的第一部作品，一部小巧精致的春闺闹剧，轻松愉快。唯一的问题只有米亚吧，她真的不太适合这个角色，这原本是为黛安基顿设计的。到后来的《丹妮玫瑰》和《开罗紫玫瑰》，她的幽怨自哀的气质得到完美地展现。