不道德的审判

又是封闭空间里，三个人的对手戏，比起《水中刀》要成熟得多。但愿这种以女人的第六感作为判断依据，以刑讯逼供作为手段的事情，只出现在电影里。

那些淹没在历史中的罪恶将永远烙在罪人和受害者的生命中，影片故事很容易让人联想到波兰斯基的犹太人身份和二战时期的童年遭遇。在波兰斯基对空间和场面调度的出色掌控，以及三个主演爆发又不显夸张的表演中，这部场景单一的戏剧改编电影才得以如此精彩。

本·金斯利在结尾用珍贵的表白救了这部扯逼加神经质的电影，西格妮·韦弗则用她彪悍的表演证明了有些人即使遭到再大的迫害也没办法引起别人的同情。

被施暴者埋下复仇种子的波利娜和被审判者控诉认罪的米兰达，是波兰斯基的一体两面，是他的前半生和后半生。杰拉多是旁观者和见证者，是历史和当下。

豆瓣竟然这么少人看过。。又是1994的佳作！三个人，一间屋，一个晚上，太精彩了，血脉贲张！西格尼·韦弗相当赞！可以想象一下杀戮之神了，太期待了，流泪~~~

“开始我想强奸他，这样才能让他感受到被强奸的痛苦，可是我是个女的所以不能这么做，所以我想让你强奸他，可是又考虑到你可能不愿意，还要时间兴奋起来什么的，所以我想用扫帚柄捅他行不行…”

其实我觉得重点是女人对所谓真相的偏执要求。她不仅要求施暴者的承认和忏悔，应注意的是，她还没忘问她的丈夫是不是曾爱另一个女人，并与她多次发生关系。这应该是她最介意的吧，我为你出生入死，你躺在别人的怀抱里，想死吗？

非常厉害的剧本了，在女主角内心剖析的层面更是做得非常不错。虽然单一场景，但是通过人物关系的演变来变换内部场景，十分自然。但我觉得这个三个演员都不够好，像是情理之选，但未必演到了绝佳，角色本身留有的空间依旧很大。

波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑：连备胎都是坏的！不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性，这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法（而它们基调通常是积极乐观的），然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如，当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来，这不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运，而非相反（后窗）；因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路，本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会；结尾处，悬崖边上坦白罪行，换作乐观主义作品此公一定跳下去，就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱！所以他们三人一定会重逢在歌剧院……

三重审判：（背景：总统为完成竞选承诺，组建委员会审查在75-80年军事统治期间发生的非法拷打和暗杀等侵犯人权的案件，阿斯巴同意任委员会主席）委员会对死人的审判，死人无法说话，活着的受害者因为恐惧没有发声，施暴者不能得到应有的裁决；宝莱尔对曾伤害自己的医生米兰达的审判和暴力问审。这两种审判体现真理被伸张和话语被认同的困境。另外一个审判则是宝莱尔对丈夫阿斯巴的审判和持枪问询，宝莱尔被阿斯巴指为精神疾病和疯子而不被其信任，宝莱尔为自己的辩护则被无视。道德对维护了肮脏的法律的审判。法西斯国家里，法律只对诚诚恳恳按其行事的人有规范作用。

曾经对自己施暴的人落在自己手里，应该怎么报复他？“我不想让他死，一开始我想强暴他，我想让他尝尝被强暴的滋味，但我不能，我是女人，我没法强暴人，后来我想让你强暴他，但你可能也不愿意，所以我想用棍子捅他……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受，恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来，明明看着像个爽片，最后只会不痛不痒。

1.权利的产生与转移；2.道德的脆弱与崩坏；3.痛苦的压抑与爆发；4.审判与原谅、死亡与处女。

故事本身并不是很喜欢，但教科书一般的场面调度与美学镜控，每一个画面的出现都禁不止让人惊叹。电影中传达的摄影美学实在太多太多，学摄影的朋友千万不要错过这部。

非常不错，我在无比疲倦的情况下居然看完了！

承水中刀启维纳斯，要论人性的晦暗幽深，还数这部的力度最狠。而且结合导演的性侵经历，作自况式联想也无不可：你断定那是真相，只是因为你希望真相是那样而已。

和这个一比，《杀戮》简直就是小清新。三个人，一个房间，一场暴风雨，一次不道德的审判，无与伦比的张力，西格尼韦弗牛逼大发了，波兰斯基真不是一般的导演，四星推荐

波兰斯基做的最正确的一件事就是没让这片子剪过120分钟

在男权世界里进行的《不道德的审判》于女权的语境下反成了道德的基石。当它真正矗立在自然的法则当中，我们才看见了其将罪恶绳之以法让正义得以伸张的奇迹景象。本片对于美国司法体系的批判真是一语中的。没错，所有不公正问题的根源都要归咎于那幢不动产：在按照现行道德尺度筑造的房子里根本没有正义。受害者在这座避难所当中既得不到法律的保护也得不到诚恳的道歉，而施害者既不会受到法律的制裁也觉察不到自身的罪恶。这个僵死的局面最终因女人来到室外而得到了改善：男人们带回来的依旧是坏的轮胎，而女人却带来了全新的秩序。判断行为是否道德不再依靠事实，而是取决于谁的手上握有权力。因为真相于不道德的语境里变得不再重要，重要的是道德系统由谁建立。在一场《好姻缘》的安排下，作者为观众揭示了这种道德的虚构性、伪善性和它本身的游戏性。

看这部片子，纯粹是被一个所谓的冷门悬疑佳作骗来的，说是这部片子能让你体会到什么叫做反转又反转打你自以为是的脸，结果我是看了差点睡着，沉闷的剧情让人分分钟想快进，导演就不能营造一下紧张的气氛吗？矛盾冲突也完全让人无感，整部电影平铺直叙，请不要侮辱“悬疑电影”四个字。

「As long as you're holding the gun, we have nothing to discuss. → On the contrary, the minute I give up the gun all discussion will end.」「I think it was Nietzsche. It's probably Freud. I mean, he said everything.」【♫Franz Schubert — Der Tod und das Mädchen♫】