剧照
剧情介绍
远离越南电影免费高清在线观看全集。
严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ———————————————— 《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院老友记 第六季时光大盗2024最后的公爵狄仁杰之龙隐迷窟美国忍者3：浴血追凶十日游戏飞越温柔窝萨拉尔杜什一家2罪恶黑名单第七季餐桌上的爱：乔什的第三道菜我的青春勇士之路Invisibles-Lestravailleursduclic憨豆特工3（普通话）女神机动部队老家门口唱大戏小刺猬与魔法石秋蝉永贻芬芳萍踪侠影致深陷海底的你尖峰时刻2这个美好的世界只要你说你爱我棉花白了
严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ———————————————— 《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院老友记 第六季时光大盗2024最后的公爵狄仁杰之龙隐迷窟美国忍者3：浴血追凶十日游戏飞越温柔窝萨拉尔杜什一家2罪恶黑名单第七季餐桌上的爱：乔什的第三道菜我的青春勇士之路Invisibles-Lestravailleursduclic憨豆特工3（普通话）女神机动部队老家门口唱大戏小刺猬与魔法石秋蝉永贻芬芳萍踪侠影致深陷海底的你尖峰时刻2这个美好的世界只要你说你爱我棉花白了
书写越南是复杂的，那段历史是复杂的，但它让人感到充满激情的地方是参与感，那是在场的，因而珍贵。不同导演的步调各有特色，或沉重或客观，对准土地上的越南人，美国街头的呐喊者，还有胡志明的发言，但正如同戈达尔持着摄像机一般，他们依然是远离越南的，因而那抹蓝调也许充满了深沉的他者目光。
真·知识分子面对可贵价值可能被撼动的觉醒，黑的当然有水平，但隐隐传播的却是戕害世界的致命red poison，很拧巴。
形式是典型的新浪潮式的拼贴细节放大间离视觉扭曲和左派观点，每个镜头和事件都是精华。但最突出的地方是，它在带有鲜明观点的情况下尽可能地做到了客观与全面，尽量照顾到多个角度和观点，还从越南问题引申到法国美国的国内政治，和整个第三世界反对殖民和剥削的斗争。那位文人微妙矛盾的观点也非常有
据称是法国从阿尔及利亚中清醒过来，开始反对殖民主义、支持民主主义的一次对越南战争的围观。印象深刻的一个是卡斯特罗，影像资料真实展现了他的游击精神和人格魅力，另一个是美国本土60年代末期反战游行比电影展现的那些还要勇敢犀利。最后一个是戈达尔说“文化监狱阻止了我理解大众，经济监狱阻止了大众理解我”，还真有道理。
新浪潮集体反思越战，很多段落都很有趣，观点犀利（修复版画质很不错）
越南只是一个象征 其实反对的是法西斯主义 反对的是独裁 人民永远向往一种自由和美好。站在美国的角度：从二战之后美国就开始了自己的殖民主义历程，打着民主自由的幌子对第三世界国家北美 日本以及越南采取斗争 实际上都是为了自己的野心和殖民主义梦想 。越南战争中的北越共产党实际上代表着世界上绝大多数渴望民主自由的人民 从米歇尔自焚事件在法国引起骚动再到越南战场失去了生命的共产主义反抗者 越来越多的革命者或者人民都在倾向于共产主义 新浪潮的弄潮儿像世界有力的证明了文化不仅是资产阶级的宣传工具，更是大众的有力武器 。the peace
作为一种真实的记录。但是过于松散，整体效果不好
竟然在美国人的抗议游行中听到了glory glory man united的原作战歌和Paul Paul Scholesy的chants，自我表扬下，what a true red!
观点尖锐且鲜明 画面直接且有力 想到法斯宾德说他拍的所有电影都与政治相关 似乎表达方式的存在即是为了让人们更好的辩论 就突然很想看些无意义的
越战不仅仅是富人和穷人之间的战争，这也是全世界共同瞩目的第一场战争。豪华导演名单：Joris Ivens / William Klein / Claude Lelouch / Chris Marker / Alain Resnais / Agnès Varda / Jean-Lu
5.14 作为纪录片可看性一流哇，Varda那段比较没劲。
外交部反美言论说再多，也不如直接把这部片子列进高考大纲来的直观。。。
耳熟能详而又陌生视角的越战纪录片，从越南、法国、美国、古巴多方面视角观察对越战的观点。男作家和戈达尔的两段长篇大论卖弄文字游戏的废话，毫无语调情感。有价值的是访问卡斯特罗的部分，倡导亚非拉被殖民国家坚持游击战武装斗争。美国街头展现撕裂的不同群体，一边是欢送士兵前往战场，一边是上街反对示威。越是白人精英阶层越强调“God Bless America” “Rather Dead then Red” ，越是少数族裔底层民众越宣扬“Hell No” “For Peace”。街头大辩论很值得一看。
被几个画面打动：马路边手工制成的临时的防空洞。河内民众去看戏，戏中角色是美国当时的总统约翰逊和国防部长罗伯特·麦克纳马拉。被戈达尔的一段话触动，他把越南问题同几内亚反对葡萄牙，芝加哥黑人问题，南美的殖民化问题联系起来，“越南，不止是越南自身的问题。这是非洲的问题，也是南美的问题。建设越南，就是在自我心中建设越南。北越的战争对劳动者而言，变成了斗争的样本。我的斗争是与美国电影之间的斗争。越南今天是一种象征，象征反抗。我相信，革命的忍耐力不是在平凡中成长的。”
原来伊文思、瓦尔达、戈达尔他们年轻时还拍过这样的反战纪录片，挺辛辣的。导演们或是直接摄影，或是旁白叙述，抑或直接在镜头前吐槽驳斥（貌似是戈达尔）。觉得最精彩的是结尾美国反越大游行街头，越战激辩、反战呐喊、反种族主义宣言、行为艺术云云，堪称示威嘉年华，冷战中期那一拨反叛的思潮初现端倪。现在的历史书都说越战是战争泥淖，但现在综合来看，更像是美帝各阶层矛盾的一次大爆发。
《远离越南》是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让-吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。
中间有一段看的很费劲【顺便吐槽一下资料馆的字幕。。。乃们的时间轴能不能行？不行我来！】。。。。最后结尾的那段话很深思啊。导演们都这么牛逼。。。我也不知道该说什么了。。。
资料馆2013.6.15.4pm 大师云集，每当看到越南人民的微笑和街道上辩论游行的群众都无比心酸。伟大的六七十年代，作为一个知识分子和电影人，他们有勇气站在弱者的一边。每一段的书写方式都不同，值得玩味。
一部集锦式的单元纪录片，其反美帝国主义、殖民主义在越南犯下的累累暴行的左翼立场坚定而鲜明。团结电影的内核—拼接美学—此时成为全片的至高原则，无论是反殖民的主题，抑或是影像的组接形式风格，在保留各个作者独立性的情况下，都与当时的第三世界革命中心——远在大西洋另一侧的古巴——尤以记录电影工作者阿尔瓦雷斯为主，与其遥相呼应。七位导演偏重的不同，恰好使得影片的覆盖范围甚广，并均为主题思想书写下坚实的注解，从第一世界、第二世界有良知的公民为反越战所做出的声援，到知识分子的辩证思考，以及对美国与越南联系、历史的梳理，这是进步电影人的振臂疾呼，更可触动那些还保有恻隐之心，原先或许只是无动于衷的旁观者的观众，禁锢思想的霸权主义电影语言也将像入侵越南的美军一样，面对投降败退的历史命运。2022.9.9
人文主义对霸权的声讨、对被霸凌者的声援。有人自焚来唤醒良知，也有人对遍地的罪证视而不见；作为遥远的愤怒者，我们是多么无力。