一代人1955

简单，有力

剿杀国内军的肉体，抹去国内军的形象。

回形图案贯穿三部曲？旋转楼梯一段印象深刻，戏剧动作大于人物本身，或者说直接替代人物发声！

小瓦处女作，玩得挺溜～～～党片，引述了马克思剩余价值理论，把党支书设定成年轻女性，硬是来了根爱情线，够狠～～～

#重看#3.5；开片长镜的逡巡太罗西里尼了，从一开始就与新现实主义勾连。主旨内容和表现形式与后两部均有延展——尤其是直接从下水道救人一幕，姑娘畅想未来的夜谈，之前和以后与苏联的关系。这一代人，如何从前人的血迹中踏出一条清醒自救的路，如何在不安中坚定前行目标，如何为更值得奋斗的明天呐喊。加西奥被纳粹追逐时的楼梯旋转场景，几乎可上溯至表现主义时期，仰视镜头中如圣像般坠地；斯塔奇目睹恋人被捕时半明半暗的场景对比，后退脸部的阴影则隐喻双方从此天人两隔；彷徨冲动苦闷的青年成长为有志青年（人物神态前后对比明显），结尾斯塔奇目睹新一代成长起来的革命青年正是日后华沙起义的中坚力量。

手枪也是寄生兽

。。波兰斯基一副傻乎乎的样子。。

安杰伊·瓦伊达“战争”三部曲第一部，讲的是被德国占领的波兰的地下抵抗组织的故事。罗曼·波兰斯基在片中饰演了一个小角色，这也是他最早参与的影片之一了，那时候可真年轻，还抢镜头呢。瓦依达喜欢在片中不动声色地用些长镜头，最后男主角的眼泪都掉下来了，还真有点感人呢。

开篇就是一个长镜头。革命青年的成长和伤痛，很容易想到我们当年的一些革命片，不过把革命与爱情和个人情感糅合在一起还是很难得的。

2021067 大光明。结尾笑靥如花的“新人”与悲伤独坐的“熟练工”，而后者也曾是前者，两相对比产生了强烈的情感冲击，构成了一代人的群景。

瓦依达说， "当我看到这部最终的《一代人》时，我感觉到这真是一个完全的失败。我们努力去实现一些东西，一些本该发生的东西。我们抱着很大的希望，但是，在银幕上看到的并不是我想象中的电影。

高雄电影馆 2012的圣诞最好的收获

九区碟

为了理想死要比为理想活容易吗。。。女主角很恬静

在里面看到仿若是少年时期的波兰斯基，一查演员表果不其然啊~

“曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔·马克思”，他保佑你永远不加班，多去电影院。

为了理想去死比活着要容易吗?故事只能算工整，最后高潮一幕类似仪式性的交接让男主仿佛看到自己的影子留出了波折的一滴泪；开头长镜，以及街头追逐至旋梯就义的对剪；男主对革命的热情源于一见钟情的爱情，而女主的典型正义派甜美笑容太主旋律；男主的挺身是因想吸引女主还是为革命；波兰斯基的愣头青

瓦伊达长片处女作/波兰国庆10周年献礼片结果没用上。波兰学派与意大利新现实主义的关系，波兰斯基打酱油。那段原本要被政治局删掉的马克思主义基本原理说教。开场长镜头很赞。写到了中间阵营，写到了革命与爱情的青春叙事。女人成了祭品。花絮里瓦伊达的访谈很有用。

“不工作人怎么生活”“这年头人渣繁殖得和野兔子一样快”“我们不能泯灭人性”。。。不知道怎地想起杨佳 同样的恨不成钢 莽撞的浪漫主义情结 也许这就是片尾的感触所在吧 多么真实的青春啊 另，看评论了解当年波当局大力推崇此书，倒有些让我反胃了--想起了钢铁是怎么炼成的炮灰修成阴谋论

革命少年成长史，有幼稚有坚强有友情有爱情，最后充满希望。