更新：DVD
导演：普莱斯顿·斯特奇斯
主演：雷克斯·哈里森,琳达·达内尔,鲁迪·瓦利,芭芭拉·劳伦斯,库尔特·克罗伊格
类型：电影地区：美国语言：英语年份：1948
简介： 一位乐团指挥，怀疑自己的妻子和男秘书有染，将愤怒和失落融进了自己的指挥中详细 >
7.4/10最后二十分钟大大地降低了影片成为影史经典的可能性
闹剧没绷住，笑不出来。
哈哈，一部充满YY的片子，俗套的题材却拍的这么与众不同，很是有趣~
这哪是神经喜剧，这就是戏精喜剧（对大佬们对此的赞美表示理解
把电影分割成三段，每一段都很出彩。第一段是好笑的甜宠剧。第二段有点黑色电影的感觉，镜头朝指挥中的男主推进开启男主脑洞剧场，臆想情节随着乐团演奏激昂、忧伤，融合度超好，张力十足。第三段是神经喜剧，蠢得让人捧腹大笑。扣一星因为非常讨厌男主的善妒多疑人设，这么龌龊的人配不上美好的女主。
格式是高级的，就是搞得太闹了。Linda美得令人窒息
preston sturges这一片令人失望，尽管是袒露导演个人情愫最多的一片，看来有些作者还是要和作品保持距离。这一片后段的多重选择段落可能会让很多人大呼新颖，可致命处在于，作为一片经典好莱坞的喜剧电影，这片，特别是前半段有点走不动，显得迟滞，笨拙，让人出戏。结构创新和诗化大Line都无力回天。
影片最出彩的地方是指挥家随着演奏不同乐章，脑内产生的三段小剧场，然而即使这三段，也缺乏调度上的变化，每次都是镜头推进到指挥家的眼睛特写象征进入幻想，让观众感觉拖沓。后来把幻想付诸实际的搞笑段落，有点从神经喜剧变成棍棒喜剧的出戏感，很不真实，因为观众对角色的期待是不同的。
怎么讲呢，这醋意实在有点太胡闹了，就总没有那种挠心挠肺的感觉。回头要看看金斯基版~
这个片子在日本被翻译为《殺人幻想曲》，在中国被翻译成《红杏出墙》，侧重点不同，一个侧重于【杀人的念头】一个侧重于【恋爱婚姻关系里的猜疑妒忌】，以妒忌的角度看觉得【一个人吃傻醋到癫狂，履行计划又以可笑的失败告终】的男主角怪可爱的，可是再以【杀人】角度看的时候，想到一个与你朝夕相处的人可能在心里已数遍的以各种周密策划将你谋杀，你却对此一无所知，又感到人心恐怖。
好玩的男性意淫片，指揮家的內心世界，規格卻也僭越的皆大歡喜收尾。Linda Darnell肉肉的身體、傻呼呼的表情，母愛似的（騷）包容，跟大男人外貌卻鬧小屁孩彆扭的Rex Harrison，起了很有趣的化學反應。
not funny, not funny at all.
琳达·达内尔扮演的妻子美的难以置信，即使真的红杏出墙，丈夫也会原谅吧（结尾段落为丈夫包扎手指后两人相对凝视、双人景别场景）。交响乐中的三段想象，分明就是《罗拉快跑》的前身呀，伴随三段不同的情绪/音乐本身也构成一个交响乐段落。最后段落是“笨拙的现实”，与前三段同构。意义虽浅形式完美
指挥那段穿插有点意思。整个成为了狗血的宗师。。。
片头定下音乐与心境的进入方式，极致推镜打造的转折手法与长镜头的拍摄模式。两场音乐段落中，排练是真正落点于交响乐，以长镜头的渐入，中景的衔接打造流畅合奏的乐曲景象，而舞台上演则是放音乐于背景，当作颅内剧场的烘托，或者说是另类的音乐剧。但相同的一点均是其作品感染力来自于本身创作者的倾注感情，斯特奇斯在《苏利文的旅行》说明拍摄目的之后，又在本片中说出了艺术作品的成就方法。结尾则是将先前合理植入的好莱坞类型故事或剧作套路做现实可行性的喜剧式调侃，在默片喜剧的范畴内，反过于顺畅虚构的电影人物行为，又变奏式的将配乐调整为诙谐曲，产生完全不同的风格以及绝妙的结构对照。最厉害的是将神经喜剧类型拖拽到完全去除喜剧性和打破始终虚构的阶级融合幻想（虽然最后还是成立），在中段的三次幻想中，神经戏剧走到了最远的地方。
指挥家神经兮兮吃飞醋连续脑内三种处理“妻子出轨”的手法，配上三种不同模式的音乐，感觉更像是浅显易懂的音乐赏析课~至于表演，不知道是不是因为神经喜剧的缘故，Rex Harrison显得过于夸张了……
【神经喜剧】40s末神经喜剧淡出潮流，本片整体是个神经质的晚期作品，出彩的在于剧作，主角在他的音乐会上幻想出三种杀人方法，每次都有恰到好处的音乐配合。2q
画面漂亮，故事概念清晰有效，中段的幻想十分高光。
普雷斯顿·斯特奇斯的片子总是将神经喜剧和动作喜剧的元素结合得异常完美，这部电影同样是由一个误会引发误解的老套路，但导演将音乐元素融入到影片中非常成功，幻想与现实对比制造笑料的手法同样非常高明。
7.6 构思尚可，执行单调，结构头重脚轻，最后掉为卖蠢相的肢体滑稽剧。
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7.4/10最后二十分钟大大地降低了影片成为影史经典的可能性
闹剧没绷住，笑不出来。
哈哈，一部充满YY的片子，俗套的题材却拍的这么与众不同，很是有趣~
这哪是神经喜剧，这就是戏精喜剧（对大佬们对此的赞美表示理解
把电影分割成三段，每一段都很出彩。第一段是好笑的甜宠剧。第二段有点黑色电影的感觉，镜头朝指挥中的男主推进开启男主脑洞剧场，臆想情节随着乐团演奏激昂、忧伤，融合度超好，张力十足。第三段是神经喜剧，蠢得让人捧腹大笑。扣一星因为非常讨厌男主的善妒多疑人设，这么龌龊的人配不上美好的女主。
格式是高级的，就是搞得太闹了。Linda美得令人窒息
preston sturges这一片令人失望，尽管是袒露导演个人情愫最多的一片，看来有些作者还是要和作品保持距离。这一片后段的多重选择段落可能会让很多人大呼新颖，可致命处在于，作为一片经典好莱坞的喜剧电影，这片，特别是前半段有点走不动，显得迟滞，笨拙，让人出戏。结构创新和诗化大Line都无力回天。
影片最出彩的地方是指挥家随着演奏不同乐章，脑内产生的三段小剧场，然而即使这三段，也缺乏调度上的变化，每次都是镜头推进到指挥家的眼睛特写象征进入幻想，让观众感觉拖沓。后来把幻想付诸实际的搞笑段落，有点从神经喜剧变成棍棒喜剧的出戏感，很不真实，因为观众对角色的期待是不同的。
怎么讲呢，这醋意实在有点太胡闹了，就总没有那种挠心挠肺的感觉。回头要看看金斯基版~
这个片子在日本被翻译为《殺人幻想曲》，在中国被翻译成《红杏出墙》，侧重点不同，一个侧重于【杀人的念头】一个侧重于【恋爱婚姻关系里的猜疑妒忌】，以妒忌的角度看觉得【一个人吃傻醋到癫狂，履行计划又以可笑的失败告终】的男主角怪可爱的，可是再以【杀人】角度看的时候，想到一个与你朝夕相处的人可能在心里已数遍的以各种周密策划将你谋杀，你却对此一无所知，又感到人心恐怖。
好玩的男性意淫片，指揮家的內心世界，規格卻也僭越的皆大歡喜收尾。Linda Darnell肉肉的身體、傻呼呼的表情，母愛似的（騷）包容，跟大男人外貌卻鬧小屁孩彆扭的Rex Harrison，起了很有趣的化學反應。
not funny, not funny at all.
琳达·达内尔扮演的妻子美的难以置信，即使真的红杏出墙，丈夫也会原谅吧（结尾段落为丈夫包扎手指后两人相对凝视、双人景别场景）。交响乐中的三段想象，分明就是《罗拉快跑》的前身呀，伴随三段不同的情绪/音乐本身也构成一个交响乐段落。最后段落是“笨拙的现实”，与前三段同构。意义虽浅形式完美
指挥那段穿插有点意思。整个成为了狗血的宗师。。。
片头定下音乐与心境的进入方式，极致推镜打造的转折手法与长镜头的拍摄模式。两场音乐段落中，排练是真正落点于交响乐，以长镜头的渐入，中景的衔接打造流畅合奏的乐曲景象，而舞台上演则是放音乐于背景，当作颅内剧场的烘托，或者说是另类的音乐剧。但相同的一点均是其作品感染力来自于本身创作者的倾注感情，斯特奇斯在《苏利文的旅行》说明拍摄目的之后，又在本片中说出了艺术作品的成就方法。结尾则是将先前合理植入的好莱坞类型故事或剧作套路做现实可行性的喜剧式调侃，在默片喜剧的范畴内，反过于顺畅虚构的电影人物行为，又变奏式的将配乐调整为诙谐曲，产生完全不同的风格以及绝妙的结构对照。最厉害的是将神经喜剧类型拖拽到完全去除喜剧性和打破始终虚构的阶级融合幻想（虽然最后还是成立），在中段的三次幻想中，神经戏剧走到了最远的地方。
指挥家神经兮兮吃飞醋连续脑内三种处理“妻子出轨”的手法，配上三种不同模式的音乐，感觉更像是浅显易懂的音乐赏析课~至于表演，不知道是不是因为神经喜剧的缘故，Rex Harrison显得过于夸张了……
【神经喜剧】40s末神经喜剧淡出潮流，本片整体是个神经质的晚期作品，出彩的在于剧作，主角在他的音乐会上幻想出三种杀人方法，每次都有恰到好处的音乐配合。2q
画面漂亮，故事概念清晰有效，中段的幻想十分高光。
普雷斯顿·斯特奇斯的片子总是将神经喜剧和动作喜剧的元素结合得异常完美，这部电影同样是由一个误会引发误解的老套路，但导演将音乐元素融入到影片中非常成功，幻想与现实对比制造笑料的手法同样非常高明。
7.6 构思尚可，执行单调，结构头重脚轻，最后掉为卖蠢相的肢体滑稽剧。