讹诈1929

让我同意大部分都是在重复前人做过的尝试。

高超的场景调度和剪辑功力，他厉害了，这居然是1929年的作品。很难想象，没有希区柯克，电影会是怎样的走向。

画家强迫，女子自卫，失手杀人，希胖把他对于细节的翻来覆去把玩在自个儿第一部有声片里大肆展现，耷拉着的死者的手臂，作案的切面包的刀子，墙上那幅仿佛指着凶手冷笑的画，车上看书被小女孩捣乱的希胖客串生涯连同他对于悬疑的心理拷问翻开影史浓重一页。

虽然整体逻辑有些问题，但丰富的桥段镜头编织和女主艳丽天然转移了重心。看老片常常会感到不可思议；电影技术在进步，电影艺术的发展却那么暧昧。PFA现场钢琴配乐加一星。

《讹诈》开篇这场戏，直观看点在德国表现主义对于希区柯克早期电影的深刻影响，警探的造型姿态脸部光影都很接近弗里茨郎的间谍或月之女。更大看点却是：一张报纸改变了观众心理：从瞬时爆发的惊奇，变为时间拉长的紧张。试想，如果此公当时只在床上躺着，手里什么都没拿，因警探开门闯进而惊恐坐起，双方对眼，旋即跳进夺枪暴力，一切发展的太快，观众只能被动跟随。正因为这一简单道具的存在，才使敌我双方出现了微妙的心理变化和信息差：双警因报纸的视线阻隔，直觉判定对方或不知情，处绝对下风，于是站定不动。可当镜头转到报纸后面，真实情形却是……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2448385649/

英国第一部有声电影，也是希区柯克早期最具代表性的作品之一。影片中对女主杀人后紧张的心理活动刻画的十分生动，剧情峰回路转扣人心弦，美中不足的是结尾处理的似乎有些草率。有个小八卦：由于女主演员奥德拉是波兰人，拍摄时的台词是琼·芭里在一旁念的，奥德拉在表演时则是只张嘴不出声。

【C】1.关于剧本权威与正义的解绑：男主的身份设置（警察、掩盖罪行的男友且感情中占据强势主导地位）、女主意识在两次被动中消解（前段被动杀戮，后段被动脱罪）松散叙事和透底悬念：凶手已知的情况下对剧情的期待就落到罪行的处理，但“敲诈”与“脱罪”的设计实在过于简陋；毕竟是希区柯克的第一部有声片，台词本身的功能性略弱，甚至有没有都不影响理解2.零碎的亮点：固定长镜头下被帘布遮掩的罪行；被发现时的音画匹配剪辑；用车轮达成的对称结构；文本的“消声”达成关键词重复；化身心理审判者的小丑适当的表现主义光影（阴影交错、刀的幻象、光的绞索）

受害人不可爱；杀人者不可爱；敲诈者不可爱。。。尽管希胖是墨子第一偶像，尽管出生于1929，还是3星。必须承认，有许多精彩的镜头：借烟灰暗示时间流逝；杀人于画外空间；茫然街头的叠印；Knife....Knife....knife......

神秘－悬念－反讽三板斧已经成型了

这片受表现主义尤其是Fritz Lang的影响不小，表现在大量low key调子，影子，画外空间的运用（两人在窗帘后扭打），楼梯motif。开始10分钟就是部默片。主观镜头（knife霓虹灯）。同质影像的soundbridge（发现尸体）

siff #14. 一星给我第一次看现场配乐默片的经历，电影结束时有观众说“如果没有FM3的配乐这部电影坚持不下来”，这就是音乐的魔力。当然你要是懂电影，这部电影完全无需配乐也可以够你五体投地。

喜逢上海电影博物馆揭幕，五号摄影棚做了这场相当棒的活动，投影、手册、面具、介绍皆精心，新修复的默片版配FM3电子乐。上楼梯长长的升镜头，垂耸手臂的骇人特写，起身勒住脖颈的影子，大远景穹顶的追逐，印象都很深。只不过一般人都吃不消嗞嗞咣咣的电音，墙震和冷气比电影更惊悚

希导擅长以细节丰富剧情。虽然是默片，但对于情节和氛围的塑造出神入化。人物表演偏舞台化，但均可圈可点。现场是电子配乐，有点多余，大部分时候听得很难受。本人觉得大可以去掉配乐，真正地无声胜有声。

SIFF@新衡山；四星半；通常被误认为是英国第一部有声片，希胖以此片验证了自己乃声音大师。钢琴配乐远胜电子版，惊悚味浓厚，细节放大、道具利用、突出特写、楼梯的经典运用、谋杀场面的设计、酱油入镜，皆风骨已成！故事设置减去半星；三个晚上的沉醉，成为此生难忘的经历，独一无二的观影体验，回溯到电影发展初期的神奇穿越，感谢修复版，感谢John Sweeney！

有声技术交接之际，希胖本来在拍成默片还是有声片举棋不定，于是尽量避免对话时的嘴部特写，以便折中。杀人段落依旧延续默片套路，餐桌段落则对声音有前瞻性的运用。细节展露不俗才华，后半段却令人昏昏欲睡，整体无法令人满意。PS：那时还没正反打，对话段落好无趣。。。

1. 开头段落无声的有声片2. 对称结构，包括首尾以及案发段落的严谨对称&递进（罗宾·伍德）3. 和恐惧紧密相关的符号：车轮/楼梯/手臂/刀/小丑（前2贯穿其他作品）4. 声音技巧的使用，以及在心理表达上的效果，knife以及最后的笑声5. 具有审判者意味的小丑画像，以及此片依然是心理逻辑＞事实逻辑，弗兰克和爱丽丝会被敲诈，不是因为运气不好，也不是因为有案底的敲诈者傻到要去敲诈警察，是因为罪吸引了罪，爱丽丝虽然是出于防卫，但依然犯下了杀人的罪，案发过程和敲诈者的窥视是平行出现的（剪辑可证），而最后敲诈者因为他所未犯的罪而身亡，这后果是加在爱丽丝身上的，故事的结尾再也无法回复/形成一种平衡秩序（笑声逐渐放大）。

【上海电影博物馆 亚洲首映】BFI FILM FOREVER 为中国诚意献上 ！

英国第一部有声电影，但最开始作为无声电影制作，大多数消息来源指出，希区柯克认为把电影改为有声片这个想法是荒唐的，其默片版本的开头6½分钟是无声的，带有音乐伴奏，之后还有许多较短的场景，并且整个最终的追逐序列均来自无声版本，偶尔会有不同步的语音插入，希区柯克使用了许多将成为希区柯克“icon”的元素，包括一个美丽的金发女郎处于危险之中……尽管有些批评家认为默片版本更好，但有声版本是现在普遍可用的版本。阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的客串是希区柯克许多电影中的标志性事件，显示他在伦敦地铁上读书时被一个小男孩打扰。这可能是希区柯克最长的客串演出，他在开始约10分钟出现。随着导演在观众中的知名度越来越高，他大大缩短了他在银幕上的露面时间。

完全不同意当年《综艺》说这是部呆滞电影的评价。比《血红街道》弱了点，但早了17年。还有，博物馆这场的电子配音，我实在吃不消。做好心理准备，看看能实验出什么效果，结果大失所望。

聲音大膽！（Michael Powell貢獻末段點子）BFI現場鋼琴版默片二刷，感覺比聲片版強…75min，約18分鐘為單位的四段：1.警車抓匪、電車希胖cameo、餐廳 2.畫家段落、女主街頭失魂遊走 3.女主回家，男主發現手套，反派上門勒索 4.勒索關係反轉，追逐戰（警車、反派遊走的對應）與女主寫信自首交叉，收尾。