更新：HD
导演：铃木清顺
主演：宍户锭,小川真理子,真理安奴,南原宏治,玉川伊佐男,南美宏,町宏,大和屋竺,野村孝,兵宫原,中川弘,久松明,高桥明,柴田伸三
类型：电影地区：日本语言：日语年份：1967
简介： 一个杀手，闻到蒸米饭会兴奋。在一次任务意外失败后，遭遇妻子的背叛，与一渴望死亡的神秘女子卷入纠葛，更招来谜一样“一号杀手”的追杀。详细 >
铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。
#BJIFF2023#02 @资料馆。日本新浪潮，表现手法很厉害，刻板老套的故事开头逐渐走向实验性，并拍出了一些（恶）趣味。看完只想问问铃木的精神状态还好吗：）
重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的摄影构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。｜蒸米饭/墨镜/沐浴/热气球，宍户锭帅爆。
“拍电影所需要的仅仅是女人和枪。”
a true masterpiece
日本新浪潮有必要一个个都这么屌么
delicious, but *only* for the eyes
11-7-2009 7:30pm hkfa
真够神的。对一个杀手精神状态的分析呈现，似乎也在映射SD，结束于空荡的拳击场非常形象和准确。美学突出而强大。想到下女、老马丁金棕榈名作、新浪潮......水管杀人、蝴蝶效应印象深刻。【神仙鱼, 你好 你发表的关于《殺しの烙印》的短评，因为 含有违法或不良信息，已被移除。】
不知所云的烂片
屌大了！！！爽！
实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，狗屎一样。枪战对决还不如抗日剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。
13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别频切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再周旋隐忍最终还是逼上梁山的意味，以此观之，杀手烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名杀手的搏杀，铃木惨胜却被业内封杀十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。
“电影概论”课讲到“类型/作者”，铃木清顺《杀手烙印》令人想起同年出现的梅尔维尔《独行杀手》。前者已成“邪典电影”，有黑色电影、黑帮片、动作片、荒诞喜剧元素交融，实验风格镜头与剪接，爵士乐，“厌女”性别描绘，蝴蝶和死鸟意象，据说影响到吴宇森、贾穆什和塔伦蒂诺。节奏不平衡，时快时慢
爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。
贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场时代刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。
牛死了!这部绝对是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上大量的倾斜摄影和故意制造的黑暗效果，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病患者，要靠疯狂吃米饭来提升作战（性）能力，如此游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通
7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。
野兽之青春，无妄之杀戮。
杀手蝴蝶榜，看过留脚印
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铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。
#BJIFF2023#02 @资料馆。日本新浪潮，表现手法很厉害，刻板老套的故事开头逐渐走向实验性，并拍出了一些（恶）趣味。看完只想问问铃木的精神状态还好吗：）
重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的摄影构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。｜蒸米饭/墨镜/沐浴/热气球，宍户锭帅爆。
“拍电影所需要的仅仅是女人和枪。”
a true masterpiece
日本新浪潮有必要一个个都这么屌么
delicious, but *only* for the eyes
11-7-2009 7:30pm hkfa
真够神的。对一个杀手精神状态的分析呈现，似乎也在映射SD，结束于空荡的拳击场非常形象和准确。美学突出而强大。想到下女、老马丁金棕榈名作、新浪潮......水管杀人、蝴蝶效应印象深刻。【神仙鱼, 你好 你发表的关于《殺しの烙印》的短评，因为 含有违法或不良信息，已被移除。】
不知所云的烂片
屌大了！！！爽！
实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，狗屎一样。枪战对决还不如抗日剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。
13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别频切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再周旋隐忍最终还是逼上梁山的意味，以此观之，杀手烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名杀手的搏杀，铃木惨胜却被业内封杀十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。
“电影概论”课讲到“类型/作者”，铃木清顺《杀手烙印》令人想起同年出现的梅尔维尔《独行杀手》。前者已成“邪典电影”，有黑色电影、黑帮片、动作片、荒诞喜剧元素交融，实验风格镜头与剪接，爵士乐，“厌女”性别描绘，蝴蝶和死鸟意象，据说影响到吴宇森、贾穆什和塔伦蒂诺。节奏不平衡，时快时慢
爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。
贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场时代刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。
牛死了!这部绝对是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上大量的倾斜摄影和故意制造的黑暗效果，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病患者，要靠疯狂吃米饭来提升作战（性）能力，如此游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通
7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。
野兽之青春，无妄之杀戮。
杀手蝴蝶榜，看过留脚印