撞车逃逸

成濑重回默片时期的标志车祸，剪辑和影机运动以全新的视觉形式构建出这个不稳定的城市空间，交通事故象征着现代化暴力来瓦解家庭，心理创伤内化于寡妇和情妇两个阶级中被边缘化的人。而针对死亡成濑终于用直接描绘来加速悲剧和恐惧，成濑塑造的女性也终于达到极限，精神错乱的疯子。

想是就算司叶子没有自杀，高峰秀子也下不去手杀人吧，自杀就自杀带上孩子一起死也太自私了。

以为是失独伦理片，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！

60年代的《寄生虫》，所区别的是这片重心是女性受到社会事件的影响而不是人被社会环境带着走。最后的结局出人意料，她们的疯狂到达了极点。

拉高评分 成濑拍悬疑片也挺像回事 有点希胖的味道 可看性很高 又是一栋房子里的阶级对立 情感和阶级的碰撞 东亚人总能把家庭拍成社会 逃离不掉的叙事母题 倾斜的房子代表秀子崩塌不安的内心 秀子演得太好了 最后一幕好虐好虐 成濑又在结尾虐秀子😡 双女主的寡妇和情妇最后均逼疯了自己 男人的隐身和催化剂是女人悲剧的来源 东亚家庭的逐渐崩坏

成濑的悬疑片，挺希区柯克的，甚至有点水土不服，但是秀子太可爱了。

很不成濑 像高峰秀子在这里的角色一样挣扎迷茫失去过去印象中的沉稳//但应该是没掉出水平线的水准

成濑是“残忍”的，他将两个女子“置入”了极端环境之下，痛苦的深渊和内疚的沼泽，最后的悲剧结尾让死者不能安息，生者经受煎熬。

也许从逃逸的那一刹那开始，所有的悲剧便难以避免，我只是觉得特别遗憾，为什么是我的孩子遭受如此厄运，在我的立场下又怎么可能希望肇事者能好过呢。可是也许挣扎的太多，便越是偏离了始终，可是又怎么甘心忍得下这口气呢。我只是觉得，这所有的一切应该给我一个说法，我是真的只想要一个说法而已。我不敢去想明天，我只是希望一切时光能倒流，也许就不会如此痛苦了。

司叶子在本片撞死人，在《乱云》里老公被人撞死，也算“报应”吧（戏外玩笑话）。出轨的贵妇人开车撞死小孩，富人老公用司机顶替妻子去自首（想起48年后的《荒蛮故事》），以为可以赔钱了事，没想到遇见心如死灰干到底的狠人，略施小计就接近了元凶及其家庭，画面一白，复仇想象即来。最后到底有没有出手呢？高峰秀子演技已经到了没什么多说的地步了，演什么是什么。歇斯底里，似乎要把这么多年来在成濑巳喜男电影里扮演的角色所受的怨气一并发泄出来。电影的戏剧冲突非常激烈，一口气看完，心情压抑。这是一部因资源难找且长时间没有中文字幕而导致看的人很少的一部好片。01:34:38，AVI，1.11G，SRT外挂英文字幕（PotPlayer播放自动生成中文）

8/10。汽车象征无法控制的速度和资本力量，柿沼公司为了高性能引擎的新车产品和过分的宣传标语，要退休生活完全依赖公司的司机顶罪，以避免妻子肇事的丑闻影响生意。国子为报复应征女佣进入柿沼家，她引诱柿沼的孩子穿过马路，位于孩子身高的摄影机捕捉到平面上压倒一切的快速车流，国子没忍住冲上去保护了孩子，这一事件和之前过度曝光、漂白的画面（国子幻想将孩子从桥和过山车上抛下），她谋杀的纠结心理源于嫉妒上层的富裕，结尾她给柿沼端上食物，想象的版本里承受妻子外遇的柿沼抱着她缠绵，说明她对安稳的家的渴望超越了阶级仇恨，她渴望取代的女人抱着孩子在煤气中毒前自杀时，她意识到商品社会承诺的安稳生活多么虚假，镜头跟着国子慌张的步伐而猛拉、摇晃，整个家庭空间呈现漩涡效果，最后国子成为商品社会的受害者，强迫症式地帮小孩过马路。

3.6早上看了一半，下午补遗。此片可理解为:当成濑的女人碰上希区柯克的剧情的无效化学反应，唯有高峰秀子和司叶子两人无敌飙戏。

尽管觉得逻辑上不成立，不过还是给了4星

看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的活动范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。

超出预期，没有多余之处，女性角色也非常合适，爱上秀子发疯的演技居然凭一己之力拉高了0.1分hhhh

成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子合作。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了邪恶，在黑色情节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像法国印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭空间却布满不详征兆，也体现在各种主观镜头的采用之中，昭示着一个混乱眩晕的现代性，那么碰撞则是其中断。【墓岛字幕组】

很喜欢这故事，结尾更是大大加分。

通过几次闪白表示幻想

挣扎的高峰秀子和司叶子

高峰秀子演技精湛。