爱的捆绑1994

关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。

爱过的，被伤过的你们都知道。这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。你爱得越深，他捆得越紧。你想着两个人能绑在一起，至死不渝。他却一个人走开，始乱终弃。你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。他却在寻觅下一个可驯服的猎物。有幸运化蝶的吗？有啊但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃

渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。

明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。

理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。

我深深体会到女主角那操蛋的不安

以爱的名义留住你，却忽略你

與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限……

装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由

3.6，为丰悦私心加到四星。意象＞主题＞故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力，几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣，萌实的爱太过炽烈，由纪夫的爱又那么自私，究竟是谁在捆绑着谁，谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的，不是你的敌意与厌恶，而是我对你的爱，因此唯有我知道该如何捆绑我，又如何自我解绑。两位演员都太棒了，神经质得恰到好处。最后那一段戏，智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神，丰悦泪水和汗水混杂着流下，脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验，但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。

恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。

我想她只是严重缺乏安全感

「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」

不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂

钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完

仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白.

这是爱的疾病啊

岩井俊二早期是这个风格啊，其实是很很想混成大师吧，从一开始选的路子就格局小了

四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。

就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。