售后服务

保险评估员vs电影审查官。”过家家游戏结束了，你是跟进还是退出？“ 参与度甚高的观影体验，抽丝剥茧的叙事，似有多种解读但被神秘疏离而哀愁的统一气氛所压倒而让人不想深究，这才是厉害。Elias长成这样却经常演不论男女都想钓的人呢....

男性占据绝对主导地位。男主时刻被需要着，帮助客户骗保的同时化身为宙斯索求无度。反过来女性则是身不由己地被支配着。反客为主的希拉对着性骚扰男同事一脸错愕的狂笑，代表着所有不得不卷铺盖委身在胯下的女人的反击。被卖了还得乐呵呵的帮着数钱。龌龊的勾当没有直接呈现，但根据听到的声音和观众的反应，大约能窥一斑而见全豹。来到结尾，权欲之火也终于吞噬了兰德的梦想与寄托。这只如鱼得水的无形之手，依然并将继续无往而不利。

阿托姆伊戈扬先丢给观众无数谜团， 让人云里雾里，再逐一揭开谜底。一些看上去正常的人以不正常的手段做着正常的事。诡谲且狼子野心 。他太擅长设计情节来构建人物了！这一创作过程的神秘感和魔性在他身上体现得淋漓尽致！

太诡异了，大概看懂了一点。每个角色之间虽然相互有交集，但是还是要分开去解读，而每个角色身上可以解读的点也不止一个。Bubba的故事可能是影像入侵生活的一种代表，而且他本人逐渐生活在了一场不存在的电影里，最终疯魔与角色一同葬身火海。Noah在别人对他的依赖上、在工作的责任上也失去了自我，他所提供的服务也远远超过了一个保险员的工作单位。Hera的故事在讲影像的分级和审查，她就像这个制度一样，否认或者隐藏了自己作为人的欲望和本性。Arianne则好像把火灾当成人生中本应发生的一件事情，习以为常而不打算追回任何损失，让发生过的成为过去，不影响任何未来的事件吧。每个角色也都与影像有关。导演的视听技巧很强，这部电影也不是简单作为一部情色或故弄玄虚的作品存在的。但确实让人很难欣赏就是了，大概是这样吧。

感觉无聊，品味不来，快进看完的。

充满着不可张扬的喜感。当然，这种喜感不免充斥着黑色的冷幽默，可谓绵密而细致，巧妙而独特。

一秒都没有快进，但是完完全全100%没看懂。给电影分级的鉴片员，喜欢玩行为艺术的怪异大叔，保险理赔员，汽车旅馆的人。鉴片员的姐姐喜欢烧旧东西，理赔员对自己的工作感到很愧疚，怪异大叔喜欢窥探他人的生活，汽车旅馆的人把理赔员当成上帝，洗澡的哲学，烧房子的动机，都让人一头雾水。

据说也是后现代，看了才知真后

尽管导演在电影《售后服务》里进行着私密而隐晦的自我暴露，但细心的观众还是能够通过他后来的作品《色情酒店》看得一清二楚：那是一间专门提供「色情」服务的俱乐部，导演是在「公共空间」电影与「个人空间」电视之间扮演「媒介」角色的「绿帽」奴——显然，这是一个依靠婚姻关系「一纸合约」维系的利益共同体：夫妻二人通过「鹦鹉学舌」复读银幕上的内容获得「外部」自身价值的肯定和「内部」自身欲望的满足。作为一名电影审查员，她没有权力决定银幕上出现的元素——高台上的DJ「大佬」在遥控着银幕，看似掌握操作权的她只是利用摄影机记录、存载和传播资产阶级意识的鹦鹉。作为一名保险理赔员，他也不能依凭自己的意愿构筑自己的幸福——发号施令的雇主和需要他帮助的顾客才是他的救世主，无法抗拒的他只能被动接受上帝赐予的礼物。自毁不是出路。

这种从第一分钟开始就莫名感到难受的观影体验还是第一次出现。只能说电影这东西也是要眼缘的，既然会有一眼就迷上的片子，也就会有一眼就反感的片子。

富人点燃火柴前的台词“他决定不再玩过家家了…所以，你是留下还是离开？”导演成功地安排有趣的人物做奇怪的行为，这种诡异的不适感恰恰是电影精彩的地方，可惜总体来看还是太容易让人走神了。65

家庭关系在伊戈扬的电影中总是充斥着反伦理的欲望和畸形的情感。再加上伊戈扬招牌式的诡异配乐和暧昧的色调，让他的作品始终散发着浓浓的情欲和古怪的气质。伊戈扬电影中角色的古怪，反常理，充满神秘感的行为加上辨识度极高的配乐不禁让我想到了同样诡异，古怪，充满情欲和神秘主义色彩的彼得.格林纳威。

阿托姆伊戈扬的第四部长片，充满神秘主义色彩的配乐和剪辑，压抑逼仄的气氛渲染，大爱早期的伊戈扬

“作为意志与表象的世界”

无法遏制的情欲和突如其来的大火都是潜藏在表面看似稳定的中产阶级家庭之下的危机。无论是色情内容审查员还是保险理赔员，他们都不认为自己的工作能够给现代生活带来真正的安全。伊戈扬一贯的毛病就是太看重那些似是而非的意象了，而全然不顾及自己是否能够讲清楚一个故事。

有令人迷醉的气息，有勾人心魂的音乐，但没有特别令人击节惊赞的电影语言，不过这样诡异的风格近些时候的观影体验中委实不多见

19/3/2006 6:00pm Space Museum

特殊的人物设定：保险理赔和电影审查员夫妇 台词非常戏剧化 隐喻的表达过于刻意 Egoyan确实是有独特的风格

6.7/10带着肉味的文艺片

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