椿之庭

镜头美如画，剧情烂如渣

宁静而平稳的镜头设计，平面摄影师的调度方法。似乎，隐约有小津影子。

广告片导演转型拍电影。形式大于内容。人与房子还有院子里的花草树木是一个整体，非常传统的日本生态房屋设计，突出“寂”的空间美学。电影很静，是我喜欢的那种平静。对夏天的热的描绘也是我喜欢的风格，汗水浸湿的头发、大口喝着的凉水、敞开的门窗吹进来的风甚至能吹到我的脸上留在我的心里！电影很淡，姥姥走得淡，拆房子也很淡，一切就像一场梦！

2021SIFF NO.14 一种恋物癖的症候：正如片头将死/已死的金鱼、风雨来时遍地摧残的落红和手背枯朽的褶皱 “老屋—奶奶”的共同体在影片伊始就已经被标记为了一件将失去/已失去之物 随着姨母、房产经纪人、看房人的到访愈发摇摇欲坠 面临着被看似善意温和的提议击垮的危险 而上田一边向观众传递自己的旧物情结 另一边做好为新陈代谢生离死别哀悼的准备 所以他所拍摄的不是脚的特写 而是脚与地板相接的姿势 他透过花草所聚焦的也不是沈恩敬的小腿 而是雀跃着与其融为一体的花裙子 通过重锚互联关系 在人与建筑/景观之间建立起一种难以区分的耦合系统 任雨滴细数着流逝的时间也蓄积着情绪 可惜广告出身导演反做了视觉的囚徒 摄影机投射的比起温情的注视 更接近精致而干瘪的展示 停滞于动态的平面而无法提升到空间的维度

不愧是CF广告出身，每帧都对画面追求到了一种近乎偏执的精细：拿起放下装回鱼缸的鱼，在树丛中驻留也能被捕捉的张震“美颜暴击”，更或者晨早花的盛开…种种都是景。像是《日日是好日》的升级，专注那种“一花一世界”的小欣喜以及角色心境与自然同时产生更迭的微妙；是次舒服的疗愈，即使进程也过于缓慢。

7/10.老宅旧梦，歌尽人去。本片编导上田义彦不愧是拍广告片出身的，摄影很美，庭园也很美，只是故事性较弱，略显空洞。本片演员有沈恩京和张震，算是集齐了中日韩三国选手吧。

我的故乡没有森林也没有山茶花盛开的庭院

0613SIFF黄浦剧场。看过的最温柔的关于代际的电影。仿佛一部日本庭院生物纪录片，一花一木 昆虫青蛙和金鱼 承载了几代人对「家」的情感。虽然整部电影维持着一个非常非常慢的节奏，但细节考究，配乐精美，人物塑造手段很丰富，通篇对于很多重的情感表达都非常克制，依然非常感人。好作品。

忍住一小时不睡着就算成功

电影院几乎满场，但走了好多人，剩下的人也都熬着，因为看睡着此起彼伏手机掉地上的声音，导演，意境有点拉得太足了，太撑了，扛不住

作为广告导演剧本还是得再努力一下，画面很美，故事太一般。。。

三星半，上田义彦自然把摄影把关得很好，不愧是大摄影师，深谙日式美学的阴翳之美，非常节制地使用光源。看到后面我已经明白了，真正的主角不是屋檐底下的女性，而是这栋宅子本身，才是他倾注了最大心力去拍摄的对象。

很安静很轻，就像屋檐下摇曳的风铃，就像庭院收纳了雨的声音，就像金鱼换了新的环境，就像层叠的落叶无法抵达海与天的边境，就像有些决定不一定有原因，就像有些人只是去了另一个世界旅行，就像所有哀伤都会渐渐轻盈，就像我念了一封信给你听。

#2021上影 看到片名的时候，还以为是七十年代的电影。没想到有那么多熟悉的演员参与，电影讲述的是一个“恋物”的故事，拍摄了很多有关日本庭院的东西。导演上田义彦不愧是广告摄影大师，画面有点累赘但很美。而《Try to Remember》这首奶奶喜欢听的歌，电影结束后一直在脑海中单曲循环，很悦耳也很点题，当然也很动人。PS：新衡山电影院的早场，在观看《阮玲玉》的时候小洁抽中了“新衡山电影院”的胸针，也是一种缘分。(3/5)

🎬 上影第四场 「椿之庭」上田义彦，铃木京香，富司纯子，三个人加在一起拍流水账也太过美丽，开头几个富司纯子的大特写，本人热泪盈眶！铃木京香打着洋伞，光影交错投在脸上，我原地去世！好喜欢风吹着紫藤萝，富司纯子静静的站在花下，然后镜头拉向了大海，那一刻真的“美是编年废除”真的拍了一部属于东亚的电影，拳拳的日式美学，极致的物哀，消逝死亡之美谁能懂，死亡是走出时间，是永恒的余韵，是再也不会变更的美丽。如何也留不住的失落，或许对于爱看好看庭院的上田义彦来说，正是因为那个开满茶花的院子突然不见了，才久久的留在了他的记忆里。电影里拍了一家三代女性，因为从小女性对上田义彦成长中巨大的影响，不可或缺的存在，构思时就是如此，我也喜欢这样对女性偏爱和珍视。……写不下了，bb影评😭

广告导演出身转行拍电影，画面表现尤为出彩，配合古典乐背景，观感很舒适，带着淡淡的哀伤。

漂亮是真漂亮，在任何地方结尾都可以，适合做测试电视机效果的样片。

我有很努力在看，但我真的累了。

不愧是广告导演，长焦+大光圈+各种好看的人儿，好看就完事了。

整片好像一部日式短片小说，每一帧画面都宛如一张写真。