我们俩2019

我们到了垂暮之年依旧要如末路狂花一般为自我奔跑。我们在这世界上，需要扮演多多种种的角色，那也并不是不重要，但愿可以留给自己一些时间。

#4th IFFAM# 多伦多→澳门主竞赛。老年拉拉题材也是不多见，法斯宾德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表现真是太出色了。剧作简单了点，也基本是顺着来的，但是导演对情感的表达实在是控制的相当精准而动人，最主要的原因，因为导演并没有把这个题材猎奇化，（也有性向平权的原因在其中），拍的是爱情和陪伴，是“无论疾病还是健康，都爱她，照顾她，尊重她，接纳她……”。

敢拿石头砸碎对象女儿家玻璃的Nina年轻时肯定很彪一女的，这么有个性的女人却心甘情愿守候在人妻身边那么多年也是非常罗曼蒂克了

I will follow you.父母儿女都不应太多干涉对方，都是独立的个体。你看到你妈妈看到爱人眼睛里放出的光芒了嘛。

跟巴拉圭的《女继承者》相比，这部更像一个生活小品，也通过浓烈的表演而非对话（即成熟的电影语言）来推动故事。但也没有乌拉圭老拉拉那般隐忍、坚毅和无奈。

题材太棒了！/没被戳中，但工整流畅，不错了/看的时候不断想，我妈要是突然出柜可是太酷了。

这是一个围绕两个原本相爱的les，却因社会的压力，一方选择结婚，直到丈夫去世，才终于和恋人再续前缘的故事。在讲述同性爱方面，这个题材角度是更有份量，但呈现方式欠缺些火候。传统的婚配观念虽然敦促人实现了社会性家庭作用，然而作为人却实际遭受了人性与爱的剥夺。实际上，被牵连其中的人都经历着副作用的压迫。虽然影片以两个人终于聚在一起作结，但原本可以一起拥有的人生早已支离破碎，眼前的恋人美人迟暮，爱情也显得力不从心。人生看似悠长却也转瞬即逝，错过的选择终将是昨日黄花。

与港片《叔 叔》可以对照观看。

1.她们俩的爱情既让我感伤又让我感动：在隐秘的爱长期被掩藏的情况下，一方身体出问题，另一方没有因此觉得是累赘而逃离，反而是矢志不渝地想方设法陪在对方身边、关爱照顾对方，由此间接证明两人彼此之间的感情虽存在矛盾但依然深厚；2.童年的捉迷藏→表面上，她在她的生活里消失了；实际上，她一直就陪伴在她身边……3.看到Madeleine一开始自己不能动、不能说话、好像也听不懂别人说的话…那种精神恍惚的样子，让我联想到《爱 Amou》，然后想着：自己要是哪天生活不能自理、话也不会说、脑子不能思考乃至都没法看影视听音乐了、且经医治实在无法康复的话，我希望爱我关心我的人能不让我残喘苟活于世，而是选择让我先行离开这个世界（观影时得产生的念头，不确定未来是不是也是这样想的）。P.S.：《無聲》→《我们俩》，我越来越喜欢「MX 播放器」了。

看了将近一半，有点诡异的片子，大概猜到后面的剧情，就没什么兴趣。这俩人如果在一起很久，对懦弱的一方失望是很常态的，不对此抱有希望才应该是平常的状态。

影片为角色设计了一个略戏剧性的小困境，然后一切就很顺畅展开了。情感部分还是不错的。

ntxl太苦了，结婚几十年有儿有女的深柜ntxl更是苦上加苦

女儿到底怎么想的？？？看着妈妈幸福不好吗！说是邻居的时候满满的感谢，和她坦白是女朋友的时候立马抓狂。到底是不是爱人，看不出来吗。那个邻居会这么上心，这是爱啊！

有些子女对待出柜父/母的态度和父母对待出柜孩子的态度也没什么区别，说到底还是应该接受“无论我们想不想，父母/孩子都是另一个独立的人”这件事

7.5。老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。

从子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置颠倒的背后是时代的变迁和进步。作为一部老年女同电影，意外的拍出了日常生活的悬疑感。不要忽视那些细枝末节，背后可能隐藏着汹涌奔流的秘爱。最后她们抱在一起，将亲人拒之门外，在秋风落叶中忘情的跳着舞——那才是活着。

除了剧作俗套一点，其他都做得相当精细考究，开篇捉迷藏转身消失不见，惊呼都化为鴉叫的场景设计感就很强，两人自幼时就羁绊于追寻与拯救的泥潭。镜头语言很到位，捕捉情感的方式非常丰富、准确，无意识动作与自然声、钟摆铃声加上不断拉近到失焦的近景相衬出急促，鱼眼镜头的窥探，蜷缩在各种逼仄空间的压抑，最后大人对峙时却一直对准男孩的表情特写。插曲Chariot跨越了时空，串联起了热情洋溢的初遇与愈发醇厚的情到深处，永恒地悠扬下去的错觉。所幸最后不是传统的he，还是很现实向的，每个人最不堪的一面，苦苦等待和没有勇气出柜，因为绝症得以袒露一切，一直扮演的完美母亲，无法接受的儿女进行强制隔离，有时候看起来最好的选择才是最不应该的选择。保姆这个角色出乎意料，傻乎乎地还是做了常人会做的“恶”，斗智斗勇还有点喜剧加悬疑

人家是无病呻吟，她这是有病呻吟。但凡能静下心来好好描绘一下情感…也描不出来多少。白瞎了这么好的“老年拉拉”题材，太土了

明显为了conflict而conflict的剧本。这么不开明又决绝无情感甚至不理性的小孩是怎么生出来的？？？没办法，这个主题几乎无人拍！硬生生的男导拍了………拿奖很正常。导演确定今时今日的法国人真的有这么恐同？这么不开明吗？你这是60年代的剧本吧！这样真的好吗？一个🌟给女主，一个🌟给片子里的诗意，剧本于我太不成立太苦太不逻辑。受不了！！！另外导演的运镜和分镜的捉襟见肘也很明显。

给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还tm用一种肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个女人了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。