失踪2019

逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不同，人类毕竟是会沟通的啊。

这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。

镜头设计不错，简洁，细致，揭示人物心理，梦境、情爱等几场戏有意思，筒井真理子阿姨也是定型了，无论在大戏里演配角，还是在小片里当主角，都只能演阴郁、悲催的角色，不过60岁还能保持这样的身材，吃定可以当儿子的池松壮亮，也是厉害了。

拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取

1.你喜欢我，你得不到我，你为什么要害我？2.我没有犯罪，我并不知情，我还很善良，为什么媒体不放过我？

女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思；

挑战的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《狩猎》，结尾的车喇叭不正是那声枪声？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证

导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识

感觉这个故事从深柜女二角度拍也会挺有意思的。背叛到决定复仇之间铺垫略简单，复仇方法略狗血，佩服老阿姨。

掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。

4.5，幽灵时刻：市子的妹妹总是在一个舞台般的“杂乱”空间之中，窗外是发出嘶嘶声的老旧路灯。她如同被囚禁的精神病患者，又在一个生成—动物的幻想之中消失。《侧颜》是一个潜在的二重身故事，影片的结尾，如同用另外的方式翻拍了《假面》。对于市子而言，影片的后半部分，当这种“二重身”关系破碎，并闪入一个残缺的家庭关系之中，她总是在寻找着一个强关联性的二元结构。然而《侧》并非关于人物关系的LGBT情节剧，在深田晃司的世界之中，总是“物”成为人。幽灵存在于两次“谢罪”的着信音之中（在日本的语境之下，它反而成为一个极端自私的行为），在影片前面部分，女儿调高的音量掩盖了老人已经在影片的画外延伸空间中“逝世”的事实，至少在影片后半部分，“看护”基本上已经不存在，人物如同围绕着一具僵死的身体展开关系。

可以和《临渊而立》对照来看，但感觉比前者更收放自如。（导演本人说得好：市子本是孤独的，只是这件事让她意识到了这一点（很多人意识不到，从此度过一生也许算是幸福吧…3.5

唉太失望了，几个Role Player毫无层次叭叭人性还要把持得很文艺...后面视角乱成一团麻，侧颜和色情都袒露得枯燥了。只有四人餐厅和道歉两场戏能看，但在此几乎下降到空想调度主义不能与成片促成关系。

7.5/10。结尾太漂亮了！所有的情绪都凝聚在那刺耳的喇叭声中。暗藏的女同要素让电影不那么冰冷，它是在讲爱的，只是两个年轻人用错了方法。动物园的剪辑和女孩道歉的调度让人惊喜，搬空的房子亦死去的灵魂。复仇失败后的大笑绝杀。

不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。

令人耳目一新的加害者家属题材。谁都不想被看见的侧颜，藏在失去语言与表情的动物园。筒井市川相爱相杀互飚演技太精彩，池松依然不负“年上床戏小王子”之名2333

#49th IFFR# Voices- Limelight。2019洛迦诺主竞赛→多伦多→IFFR。相当不错，真心好过[临渊而立]。故事跟[狩猎]很像，但相当日本的逻辑，加上还是个很隐晦的拉拉片……视听上也挺不错。另外时间线上玩这种把不同时空的故事伪装成交叉剪辑，是最近潮流吗？

去年日影最佳。

几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱情欲戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个混沌夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有活动宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境逼仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“复仇”失败）。

看片的过程中注意力都在深田晃司导演的机位上，越来越有大家风范了，非常的简洁大气且准确，每场戏两三个机位就可以戏剧的层次感做出来，真的是有把剧本吃的透透的，好几场戏的机位和环境光的使用让人印象深刻。这个剧本在细节上也处理的非常精妙，耐人寻味，就算不谈故事只看技巧也一样赏心悦目！