五彩神箭

前面几十分钟真是扛不住，故事简单到想笑，更像自治州的宣传片吧。

向主流靠拢，意味着平庸。偶尔一试，无妨；长此以往，不可。希望万玛才旦，也希望其他独立电影人，包括毕赣、李珞、张律、章明、徐童、王兵等人，能够永远保持独立与纯粹，拒绝主流、商业和大众，如同拒绝魔鬼。

第一次看才旦的片儿，感觉还是有水平的，科班也不是假的，表面上好像没有直接传达宗教，但内在是贯穿的，作家姐讲的很透，唯一让人觉得不适的就是电影的配乐太史诗宏伟了，渲染的有点过。。。

早上在地铁里，用bilibili免费看了《五彩神箭》，从唯美的青海尖扎的画面中，看到那时候的导演万玛才旦和摄影师罗攀的表达仍然是那么无忧无虑，像两个孩子，想把家乡的美拼尽全力告诉世人。跟现在隐喻更多的电影比起来，那种影人在当时的纯真，不知道会不会再有。另外，有些画面有点气球里吕松野的味道了，甚至电影道具直接出现了气球。

我说至于连张报还都没有么，虽说海报确实制作得一般般。而电影本质上并无多少新意或者深刻意义，放在西藏背景下的套用故事。新加坡作曲家的配乐很有气势，但过满。出品方是某某旅游发展局，额。

言几又观看。电影艺术与藏族传统文化结合得较为自然。

相比万玛才旦的其他或是后续电影来说 这部显得有些刻板和繁琐了

# 补标

这部片子对于万玛才旦来说，有些过于流水线了。故事和拍法都恨主旋律，更像是民族风情展览。但也没啥毛病，挺流畅的藏民生活一景。

正如《旺扎的雨靴》所带给我们的启示，现代人混淆且简化了《五彩神箭》上的颜色，从而影响了我们对于民族文化丰富性和少数群体多样性的理解。不仅如此，我们还失去了辨别真伪、批判和反思自我的能力。影片借父辈之口对这一「不知轻重缓急」的年轻群体提出批评的同时，也给出了建议和方向。正是在那对立而又统一的古典主义语境中，亦在现代规则的框架与传统文化的主导下，处在紧绷状态的两性关系最终跳脱出了二元论的土壤——开始走向平分秋色的和谐。此情此景不禁引人遐想：在高下立判一决雌雄的紧要关头，又有多少人能领会到那份「欲辨已忘言」式的喜悦呢？

德吉和嫂子跳舞的那段很美

万玛才旦的一次商业化尝试，也是最不像他风格的作品。铺满全片的音乐和360度柔性打光，让本片看起来就像是一部广告片，以前作品里的藏戏、舞蹈、音乐和仪式是人物生活的一部分，这部片子里的各种仪式更像民俗奇观展示，好在影片只有96分钟，没有那么难熬。

一个有眼力见的妹夫 故事很平淡 几个镜头漂亮

西藏—这片与天为邻的圣洁之地，灿烂而又神秘的古老文化正被新一辈的青年藏人们所传承，但同时他们又有别于老一辈的藏人接受着现代文明的洗礼，电影正是将这股神秘以这光影映画时隔千里之遥来自不同文化的青春梦想变的仿若触手可及。

上影节主竞赛。万玛才旦跟罗攀的合作简直是灾难，摄影这拼命抢戏也真是……以及想把音轨关上，音乐基本一刻都没停过吧（音乐还是德格才让来做吧……）。作为一个委托创作/定制作品，虽然搞得很自我东方主义，但也算完成任务。这种“没有/不能有反派”，却同时又不得不有二元对立及矛盾冲突（纯属意识形态建构了哈哈哈）的剧作很有些意思（最后也是个友谊第一的平局结局……），主角这一方父子关系的写法也特别有趣（以及，山洞里壁画怎么能这么看……）。电视作为媒介和内容的核心地位。

和导演聊过一次 这个片多少负有地区形象片的责任 所以用了最套路的故事 最套路的选角 最套路的结尾 还是满好看的 只是这不是万玛才旦罢了😁

民俗联播最后靠拼返宗完形但并未有感，传统与现代拼个平手也未见得比和谐盛世更高明。但看得还是饶有兴味，藏区特有一些人情秩序还是展示得流畅舒适，这个层面讲观感甚至好过导演其它名作。至于从父从兄的纸片被凝视者，只能说是男性导演自身的欠缺。宏大配乐灾难。

作为一部命题作品来说，该片的完成度还是不错的，剧作很八股，主题更鲜明，非常出色地阐释了“友谊第一，比赛第二”的精神内涵。对于藏区的文化传承和当代藏区的日常生活的表现，仍然局部延续了万玛才旦导演的之前的作品脉络，但整部影片的艺术表现，摄影、音乐不错外，余者乏善可陈。

偏向主流的故事和叙述手法之中，仍然延续着导演关于传统与现代之间碰撞冲突的思考，关于藏族历史文化和民族风俗的背景讲述让人印象深刻，尤其是民族仪式的几个长镜头很有味道。

这是万玛才旦电影里最具商业野心的一部，着力了各种商业元素和手法。但是内核依然是那个深思熟虑有勇有谋的万玛才旦，昭然若揭。