波士顿连环命案

KK那种骨子里的硬，近年越来越有味道，几乎是跟对演员的信赖相扣的。看评分会有点轻视，但经过中段，比如丈夫性情跳转入窠臼，之后，就越来越有兴头，甚至看明白了，为什么《不止不休》会越来越散与弱。女性打破无数天花板去做自己想做的事，尤其是以这样一种斗士身份应战，魅力向来排山倒海，而且女性之间联手，冲破并改变男性统摄格局的含糊、霸道与贬损，很有热量。它终归不只是叫人惴惴不安的连环凶杀，也不只是牵涉钱权、人性的常规交易，关键是，道明了男人对女人的杀，如此稀松平常以及源远流长。Spector越来也有有火腿叔式的性感，就是《镀金时代》里的妻子拆给了新任老婆KK做拍档，有点意思。那年石墙事件，还在酝酿。三星半。

respect原主人公，但是电影一般般

女性这个噱头做的很足，角度和内容也比较到位。前半部节奏慢，拼碎片，容易让人丧失耐心，后半部节奏不错。

对于女性的绞杀一直都是群体性犯罪。前半程有点拖沓。

看后两个最直观的想法:1.女性的苦难大部分时候只有女性看到，能够感同身受。2.男性配偶很多时候确实是女性职业路上的绊脚石。

整个故事电影之内电影之外，都太典了！有些人说只有两女主在干事，其他人被刻画得太废物。格局还是小了，有没有想过这些男警察，男律师，男记者们不是废物，是根本不在乎，你们女人死多少个有什么关系啊？？最后具体的男凶手是谁，到底有几个男凶手，重要吗？我觉得也不是很重要了，反正事实就是摆在这里，电影也没有倾向，没有去探讨他们为什么要杀女人，那些女人为什么会被杀。不重要，重要的是这些基于性别的谋杀，是所有人促成的，最后男杀手还能出一本书功成名就。不要去问为什么，女人只是上帝的贡品。

想要推陈出新，但还是怂于开诚布公。台词里面有非常针尖对麦芒的语句，比如：大多数妻子会为丈夫的升职而感到高兴；男人杀女人这件事，不会因为这个罪犯的停止而停止。首先平等这种煽动性概念很诱人，两性关系每天都接受着时代的炮轰，但现实是，事情改变一代又一代的人，而不是人改变事情。婚姻的双方都不容易。但在21世纪女性自我解放背景下，以顾家为代表的自我发展的代价，逐渐凸显了出来，显得现在的男性多么的尴尬，记忆中，母亲基本包揽全部家务，可到自己组成家庭之时，一切都颠覆了，甚至助推了离婚率。虽然谁也无法影响女性自我发展的权利，但现实是，缺少了妈妈的子女一般都完蛋，靠以心胸狭隘特性为代表的男性来带孩子？拜托，那只是文艺乌托邦，现实里一千个爸爸里面还不知道有没有一个好爸爸。ps：男性还和孩子争宠，争抢女性。

太常规了，但是可以同68年的《勾魂手》对照观看，同一原型事件，那部是从杀手角度进入，且是事发后两三年拍的，两部可以互相补充视点。

相较于1968年亨利方达《勾魂手》的男性视角，这部则以女性媒体人的挖掘真相之路为背景，节奏和氛围营造起来了，但是拍的太平铺直叙没有起伏，时代背景、官僚主义、男权女权这些又把罪案本身调查取证的部分给稀释太多~

现在看凯拉奈特利真是逆时代气质

拖沓

故事平铺直叙，人物动机生硬牵强，所谓的社会批评也不过是陈词滥调。到头来，新闻题材只是个外衣，但探案部分也谈不上是核心，因为无论是片中的记者还是警探，都显得极不专业，甚至是莫名其妙。

喜欢从女性角度来讲这个故事的视角

无聊又无营养的拍法（作案部分浅抄一下zodiac啦），女性角度全篇的大白话，非常笨拙。下巴的美国口音好差哦。在约翰道格拉斯的书里看他讲过这个案子，其实最终他作为一个特写专家也不能确定被算进这个连环杀手作案范围内的案件是不是一个人所为。

总会误以为这是一个原本会改成迷你剧的故事[因为KK的电视剧企划要不是黄了要不就是没了，你到底多久才能来小荧幕玩儿啊(／_＼)]，如果就是真实罪案向、资料翔实的呈现，再补充一点依年代而生的女性职场困境、“难跨越一步”的副线塑造，应该会相当好看。但是在新的形式和掌舵之下，彻底变为味同嚼蜡的案件还原；似乎没有任何悬念和转折的烘托，也无意将角色个人的故事（真相的坚持，搭档的默契）进行有用的拓展；都让它止于「讲述」这一步。无功无过，或许也浪费了两位女主角的能力。

Carrie Coon演的每个作品，我都愿意看下。摈弃了类型片的心理悬疑或是恐怖元素，将视角牢牢放在女主角身上是应当钦佩的，即使话语微弱，也有决心不退却，家庭里的丈夫，行业中的男人，相互利用掩盖罪行的凶手们，无一在给女人套上绞索。可惜后半段情节实在少有起伏，显得无趣

这个事本身是个好故事，但是拍摄手法太差了，沉闷阴郁又拖沓。以至于我后边都没认真看。等影评多了看影评吧。女主非常勇敢, 被她感动了。

#teamKK

雷德利斯科特制片公司出品，六十年代弗莱彻电影勾魂手翻拍。新片名将定冠词去掉，于是特指转为泛指，再配合十三起命案中至今仍有十二起未破的史实，更突显出了一种女无所依只好抱团取暖的世道险恶感！……不过老实说，片中若干叙事推进和转折，或许有其事实依据并达成了对某些社会或行业顽疾的批讽，可对于一部挂名惊悚犯罪的类型片来说，似乎并没有产生在一个较高的智慧层级之上。比如，报社无良逐利为女记者署名配照可能引发的风险隐患，难道当事人自己一开始就没预料到？重要嫌疑人是否真的依然在押，这种事情也能被职业特工一时疏忽？影片中段就交代了犯罪模式的改变老年变青年嫌犯更与被害者存在关系之后，观众都可据此大胆推测极有可能是另有凶徒在蹭热度借掩护实施犯罪，而本片竟拖到最后当作一项重大发现推出？

对连环凶杀案的展开只能说中规中矩，重点还是凯拉·奈特莉用女性视角代入被害人后想要寻求真相的决心，同时也有她在以男性为主导的新闻圈寻得一席之地的成长，雷德利·斯科特的监制保证了叙事上的稳健，但还是缺少了个性的部分。